Պրադոն սկզբում թագավորական նախագիծ էր և դարձավ Իսպանիայի մեծագույն հանրային նկարչության թանգարանը։ Շենքը նախագծվել է Խուան դե Վիլյանուևայի կողմից 1785 թվականին՝ Կառլոս III-ի պատվերով Բնական պատմության կաբինետի համար։ Դրա վերջնական դերը փոխվել է Ֆերդինանդ VII-ի օրոք՝ թագուհի Մարիա Իզաբել դե Բրագանսայի խրախուսմամբ, և Նկարչության և քանդակագործության թագավորական թանգարանը հանրության համար բացվել է 1819 թվականի նոյեմբերին։.
Պրադոն սկզբում թագավորական նախագիծ էր և դարձավ Իսպանիայի մեծագույն հանրային նկարչության թանգարանը։ Շենքը նախագծվել է Խուան դե Վիլյանուևայի կողմից 1785 թվականին՝ Կառլոս III-ի պատվերով Բնական պատմության կաբինետի համար։ Դրա վերջնական դերը փոխվել է Ֆերդինանդ VII-ի օրոք՝ թագուհի Մարիա Իզաբել դե Բրագանսայի խրախուսմամբ, և Նկարչության և քանդակագործության թագավորական թանգարանը հանրության համար բացվել է 1819 թվականի նոյեմբերին։
Պաշտոնական պատմությունը հստակ է, որ առաջին կատալոգում թվարկված է եղել 311 նկար, մինչդեռ թանգարանի հետևում գտնվող ավելի լայն թագավորական հավաքածուները շատ ավելի մեծ էին։ Պրադոյի հիմնադրամը Իսպանիայի թագավորական հավաքածուն է, որը դարերի ընթացքում հարստացել են Հաբսբուրգների և Բուրբոնների միապետները։
Այդ հիմնադրամը բացատրում է թանգարանի հզորությունը։ Պրադոն համաշխարհային արվեստի ընդհանուր ամփոփում չէ. այն ամենաուժեղն է այնտեղ, որտեղ թագավորական հավաքածուն ամենաուժեղն էր. Վելասկես, Գոյա, Էլ Գրեկո, Տիցիան, Ռուբենս, Բոսխ, Ռաֆայել և շատ ուրիշներ, որոնց աշխատանքները մուտք են գործել դինաստիական ճաշակի, դիվանագիտության, նվիրվածության և իշխանության շնորհիվ։
Լավ այցելելու համար թանգարանը կարդացեք որպես պալատական հավաքածու, որը հանրությանը է ներկայացվել։ Այստեղ հանդիպում են պալատական դիմանկարները, կրոնական նկարչությունը, դիցաբանությունը, կայսրությունը և անձնական տեսլականը, և լավագույն սենյակները ցույց են տալիս, թե ինչպես է իսպանական նկարչությունը խոսում Եվրոպայի մնացած մասի հետ՝ առանց կորցնելու իր սեփական ինտենսիվությունը։
Պրադոյի ինքնությունը գալիս է ավելի շատ թագավորական հավաքածուներից, քան հանրագիտարանային լուսաբանումից։ Ահա թե ինչու է թանգարանն այդքան ուժեղ զգացվում իսպանական, իտալական և ֆլամանդական նկարչության մեջ, և թե ինչու են որոշ նկարիչներ հանդես գալիս անսովոր խորությամբ։ Հավաքածուն արտացոլում է դինաստիական ճաշակը, պալատական քաղաքականությունը, կրոնական հովանավորությունը և Հաբսբուրգների և Բուրբոնների աշխարհները։
Վիլլանուևայի շենքը նույնպես ունի փոփոխված նպատակ։ Այն սկզբնապես նախագծվել է Բնական պատմության կաբինետի համար, բայց նախագիծը տասնիններորդ դարի սկզբին դարձավ Նկարների և քանդակների թագավորական թանգարան։ Լուսավորության գիտությունից հանրային արվեստի թանգարան անցումը Պրադոյի ինստիտուցիոնալ պատմության մի մասն է։
Պրադոյի հուսալի ուղեցույցը պետք է խուսափի այն պարզապես Իսպանիայի Լուվր անվանելուց։ Համեմատությունը թաքցնում է այն, ինչը այն դարձնում է յուրահատուկ՝ պալատական դիմանկարներ, կրոնական ինտենսիվություն, կայսերական երևակայություն, եվրոպական դիվանագիտություն և իսպանացի նկարիչների և միապետության կողմից հավաքված օտարերկրյա նկարիչների միջև խորը զրույց։
Նայեք թանգարանին որպես իշխանության և տեսլականի ուսումնասիրության։ Վելասկեսն ու Գոյան կենտրոնական դեր ունեն ոչ միայն այն պատճառով, որ հայտնի են, այլև որովհետև բացահայտում են, թե ինչպես կարող են նկարիչները աշխատել դատական համակարգերի ներսում՝ միաժամանակ փոխելով այն, ինչ նկարչությունը կարող է ասել իրականության, իշխանության, բռնության և անձնական ընկալման մասին։
Նախատեսեք մոտ 3 րոպե։ Անվճար Lokali աուդիո ուղեցույցը պատմում է պատմությունը՝ մինչ դուք ուսումնասիրում եք։
Այո։ Lokali հավելվածը անվճար պատմում է Պրադոյի ազգային թանգարան-ի մասին ձեր լեզվով՝ պատմություն, ինչի ուշադրություն դարձնել և գործնական խորհուրդներ հենց տեղում։
Սկսեք իսպանական գեղանկարչությունից, ապա անցեք իտալական և ֆլամանդական պատկերասրահներ:
Opens directions to Պրադոյի ազգային թանգարան from your location.