Կոլիզեում

Առաջին բանը, որ նկատում եք, մասշտաբն է՝ ոչ միայն բարձրությունը, այլև զանգվածը։ Գրեթե երկու հազար տարվա եղանակը մերկացրել է մարմարե ծածկույթը և թողել տրավերտինե կմախքը բաց՝ մեղրագույն քար, որը դասավորված է կամարների չորս շարքերում։ Կանգնեք արտաքին պատին մոտ, և դուք կարող եք տեսնել այն փոսերը, որտեղ միջնադարյան գանձապահները հանել են բրոնզե սեղմակները, որոնք մի ժամանակ ամրացրել էին յուրաքանչյուր բլոկը տեղում։ Քարն ինքնին տաք է զգացվում ձեր ափի տակ, նույնիսկ զով առավոտյան։

Սա Ֆլավիոսների ամֆիթատրոնն է, չնայած աշխարհը այն ճանաչում է իր միջնադարյան մականունով՝ Կոլիզեում, հավանաբար Ներոնի հսկայական արձանի անունով, որը մի ժամանակ կանգնած էր մոտակայքում։ Կայսր Վեսպասիանոսը պատվիրել է այն մ.թ. 72 թվականին՝ Ներոնի ինքնասպանությունից հետո քաղաքացիական պատերազմից կարճ ժամանակ անց։ Նա այն կառուցել է Ներոնի ընդարձակ Ոսկե տան չորացած լճի վրա՝ մի նշանակալից ժեստ՝ հռոմեացի ժողովրդին վերադարձնելով այն հողը, որը Ներոնը գրավել էր անձնական հաճույքի համար։ Նրա որդի Տիտոսը բացեց ասպարեզը մ.թ. 80 թվականին՝ հարյուր օր տևած խաղերով։ Հիսուն հազար հանդիսատես լցրեցին նստատեղերը։

Ինժեներական աշխատանքները դեռևս զարմացնում են։ Ութսուն մուտքեր՝ յուրաքանչյուրը համարակալված, րոպեների ընթացքում ամբոխին ուղղորդում էին իրենց նշանակված բաժիններ՝ սենատորներ՝ ավազի մոտ գտնվող մարմարե նստատեղերի վրա, հասարակ մարդիկ՝ փայտե տրիբունաների վերևում։ Արենայի հատակի տակ, որն այլևս գոյություն չունի, կարելի էր գտնել թունելների և վանդակների, թակարդային դռների և ձեռքով կառավարվող վերելակների լաբիրինթոս։ Բեմի աշխատողները ներկայացման կեսին էկզոտիկ կենդանիներին բարձրացնում էին դահլիճով՝ Հյուսիսային Աֆրիկայից առյուծներ, Գերմանիայի անտառներից արջեր, Միջերկրական ծովով տեղափոխված փղեր։ Ավազը ներծծում էր արյունը և մաքրվում էր միջոցառումների միջև ընկած ժամանակահատվածում։

Խաղերն իրենք դաժան տեսարան էին։ Գլադիատորները կռվում էին առավոտյան, հաճախ դատապարտված հանցագործներ կամ ռազմագերիներ, չնայած որոշները ազատ մարդիկ էին, որոնք կամավորագրվում էին փառքի և մրցանակային գումարի համար։ Կեսօրից հետո տեղի էր ունենում կենդանիների որս՝ venationes, որտեղ մարզված բեստիարիները նիզակներով բախվում էին ընձառյուծների և վայրի խոզերի հետ։ Կեսօրվա լռությունը լցնում էին մահապատիժները, որոնք երբեմն բեմադրվում էին որպես դիցաբանական պատկերներ։ Ամբոխը սպասում էր բազմազանության, և կայսրերը մրցում էին իրենց նախորդներին գերազանցելու համար։ Երբ Կոլիզեումը բացվեց, Տիտոսը լցրեց ասպարեզը՝ կեղծ ծովային ճակատամարտի համար, չնայած պատմաբանները դեռևս վիճում են, թե ինչպես է նա կառավարել հիդրավլիկան։

Խաղերն ավարտվեցին վեցերորդ դարում, երբ Հռոմի իշխանությունը բաժանվեց, և քրիստոնյա կայսրերը հրաժարվեցին հասարակական արյունալի խաղերից։ Շենքը անուշադրության մատնվեց։ 847 և 1349 թվականների երկրաշարժերը քանդեցին հարավային արտաքին պատը՝ այն կողմը, որն այսօր բացակայում է։ Դարեր շարունակ Կոլիզեումը ծառայել է որպես քարհանք։ Շինարարները մաքրեցին դրա մարմարը և տրավերտինը՝ քաղաքում Վերածննդի պալատներ և եկեղեցիներ կառուցելու համար, այդ թվում՝ Սուրբ Պետրոսի տաճարը։ Ավերակներում արմատներ գցեցին մոլախոտերն ու վայրի ծաղիկները։ Բուսաբանները ցուցակագրել են տասնիններորդ դարում այստեղ աճող ավելի քան չորս հարյուր տեսակներ, սերմեր, որոնք բերվել էին վաղուց մահացած աֆրիկյան առյուծների մորթու մեջ կամ բերվել էին ամբողջ կայսրությունից։

Վերականգնումը լրջորեն սկսվեց 1990-ականներին՝ քարից մաքրելով դարերի մուրը և կառույցը ամրացնելով պողպատե ամրակներով։ Դուք կարող եք շրջագայել պարագծով մոտ տասնհինգ րոպեում, չնայած այցելուների մեծ մասը մեկ ժամ է անցկացնում ներսում՝ շարժվելով թունելներով և բարձրանալով վերին հարկեր։ Երկրորդ հարկից բացվում է ասպարեզը և ստորգետնյա խցիկները, որոնք այժմ ենթարկվում են ցերեկային լույսի: Ամառային երեկոներին քարը փայլում է սաթե երանգով ցածր արևի տակ, իսկ վերին կամարներում բույն են դնում մանգաղները, որոնց ձայները արձագանքում են կամարների միջով։

Կոլիզեումը գտնվում է Հռոմեական ֆորումի արևելյան ծայրում, իսկ դրսում Կոստանդինի կամարն է, իսկ հարավում բարձրանում է Պալատինյան բլուրը: Առավոտյան, նախքան տուրիստական խմբերի ժամանումը, կարող եք լսել քաղաքի արթնացումը՝ մոտակա սրճարաններում սուլում են էսպրեսոյի մեքենաները, առաքման մեքենաները ճռռում են քարե սալիկների վրայով: Կեսօրին հրապարակը լցվում է զբոսաշրջիկներով և վաճառողներով, որոնք վաճառում են շշալցված ջուր և արևային գլխարկներ: Լուսանկարների համար լավագույն լույսը արևածագից հետո առաջին ժամին կամ մայրամուտից առաջ վերջին ժամին է, երբ քարը ստանում է ավելի խորը ջերմություն, և ստվերները երկար ձգվում են կամարների վրայով։

Ներսում օդը թույլ հոտ է գալիս հին քարի և փոշու, նույնիսկ օգոստոսին ավելի զով, քան փողոցը: Ակուստիկան տարօրինակ է. ձայները տարածվում են ասպարեզով անսպասելի ձևերով՝ հիշեցնելով, որ սա շենք էր, որը նախատեսված էր ինչպես ձայնի, այնպես էլ տեսողության համար: Հիսուն հազար մարդ ծափահարում է, կենդանիների մռնչյուն, վահանների վրա սրերի բախում։ Հիմա գրեթե լուռ է, բացառությամբ ոտքերի շարժման և երբեմն-երբեմն պատերից ցատկող ուղեկցորդի ուժեղացված ձայնի։

Ամեն տարի կայծակը հարվածում է կառույցին՝ սովորաբար հարվածելով վերականգնման ժամանակ տեղադրված մետաղական հենարաններին։ Քարն ինքնին ավելի վատ է դիմացել՝ երկրաշարժեր, հրդեհներ, դարավոր ավար, երկու համաշխարհային պատերազմներ։ Այն մնում է հռոմեացիների կողմից երբևէ կառուցված ամենամեծ ամֆիթատրոնը և հետագա յուրաքանչյուր մարզադաշտի ձևանմուշը։ Օվալաձև հատակագիծը, բազմաշերտ նստատեղերը, համարակալված մուտքերը՝ մտնելով ցանկացած ժամանակակից մարզական ասպարեզ, դուք մտնում եք այս շենքի ժառանգորդ։

Կանգնեք արևմտյան մուտքի մոտ, որտեղ մի ժամանակ մտնում էին կայսրերը, և նայեք արևելք՝ ասպարեզից դեպի ծագող արևը։ Քարը անհարթ է ոտքերի տակ, տեղ-տեղ հարթ մաշված դարավոր քայլերից։ Ձեր ոտքերի տակ ինչ-որ տեղ Ներոնի լճի հիմքերն են, իսկ դրա տակ՝ ավելի վաղ բնակավայրերի հետքեր, որոնք ձգվում են մինչև Հռոմի հիմնադրումը։ Քաղաքը միշտ կառուցվել է իր վրա՝ շերտ առ շերտ։ Կոլիզեումը ընդամենը մեկ շերտ է՝ հուշարձանային և ավերված, որը դեռևս կանգուն է՝ քարե արձանագրություն այն բանի, ինչը հռոմեացիները կարծում էին, որ արժե կառուցել։

Հեռանալիս նայեք վերև՝ մնացած ամենաբարձր կամարներին։ Գարնանը այնտեղ բույն են դնում ալիքավորները, իսկ հանգիստ առավոտներին կարող եք դիտել, թե ինչպես են նրանք սուզվում և պտտվում ասպարեզում՝ գծեր գծելով նույն օդում, որը մի ժամանակ կրում էր ամբոխի աղմուկը։ Քարը մեզանից բոլորից ավելի կապրի՝ փոսիկներով ու կարկատված, բայց դեռևս պահպանելով իր ձևը՝ կայսրության պատյան հռոմեական երկնքի տակ։