Halikarnasdakı məqbərə

Burada sakitlikdir. Quşlar şam və zeytun ağaclarının arasından keçir və Bodrum küçələrindən divarın o tayına qədər zəif səs-küy salır. Qarşınızda solğun daşdan hazırlanmış batmış düzbucaqlı bir şey var - təməllər, səngərlər, səpələnmiş nağaralar və bloklar. Dürüst olun: bu, yer səviyyəsində bir xarabalıqdır. Sonra təsəvvürünüzü tənzimləyin, çünki məhz bu yerdə Qədim Dünyanın Yeddi Möcüzəsindən biri, o qədər məşhur bir məzar var idi ki, məzarların adını əbədi olaraq dəyişdirdi.

Sözügedən adam ətrafınızdakı bölgə olan Kariyanın hökmdarı Mavsol idi. Rəsmi olaraq o, satrap idi - Fars İmperiyasına xidmət edən bir əyalət qubernatoru - amma praktikada o, kral kimi idarə edirdi. Eramızdan əvvəl IV əsrdə paytaxtını Bodruma çevrilən Halikarnassa köçürdü və onu divarlar, saray və teatrla yenidən tikdi. Öz məzarını mərkəz kimi planlaşdırdı. Eramızdan əvvəl 353-cü ildə vəfat etdikdə, layihə artıq başlamışdı.

Onun varisi həm bacısı, həm də həyat yoldaşı olan Artemisia idi - Kariyadakı kral nikahları ailə daxilində hakimiyyəti qoruyub saxladı. Qədim yazıçılar onun kədəri haqqında heyrətamiz bir hekayə danışırlar: deyilənə görə, o, ərinin külünü içkisinə qarışdıraraq özünün canlı məzarını düzəldib. Rəvayət olsun ya olmasın, o, tikintini irəli aparıb. O, ərindən təxminən iki il sonra vəfat edib, lakin sənətkarlar hər halda abidəni bitirməyi seçiblər, deyilənə görə, öz bacarıqlarının xatirəsi kimi.

Onların bitirdiyi şey qeyri-adi idi. Məzar təxminən qırx beş metrə - müasir on beş mərtəbəli binanın hündürlüyünə - üç üst-üstə yığılmış hissəyə ucalıb. Dəfn yeri hündür düzbucaqlı bir kürsüdə yerləşirdi. Onun üstündə göyə qaldırılmış yunan məbədi kimi mərmər sütunlardan ibarət bir kolonada var idi. Bunun üstündə pilləli piramida damı qalxırdı və ən yuxarıda mərmər dörd atlı araba dayanırdı. Heykəllər və oyma frizlər binanı hər səviyyədə örtmüşdü. Ona bənzər bir şey yox idi.

Roma yazıçısı Böyük Plini sayəsində onu kimin tikdiyini belə bilirik. O, memarların Satiros və Pifius olduğunu və dövrün ən məşhur dörd yunan heykəltəraşının - Skopas, Bryaksis, Timotey və Leokarın - hər birinin binanın bir tərəfini tutduğunu qeyd etmişdir. Təsəvvür edin ki, hər fasadda bir olan dörd rəqib usta eyni abidədə mərmər üzərində yarışırdı. Məzar başqa bir şey olmamışdan əvvəl heykəltəraşlıq qalereyası idi.

Qədim yazıçılar onu Yeddi Möcüzə siyahısına, Misir piramidaları və Babilin asma bağları ilə yanaşı daxil etmişdilər. Və o, digərlərindən heç birinin bacarmadığı bir şeyə nail oldu: lüğətə daxil oldu. Hökmdarın adı Mavsol, indi ingilis və bir çox başqa dillərdə böyük məzar termini olan "məqbərə" sözünə çevrildi. Bu sözü dünyanın istənilən yerində deyin və siz bu təpənin yamacını sitat gətirirsiniz. Bu, nadir bir ölümsüzlük növüdür.

Bina, onun yüksəlişini izləyən imperiyadan və ondan sonrakılardan daha uzun müddət yaşadı. O, təxminən min beş yüz il, Möcüzələr siyahısındakı demək olar ki, bütün rəqiblərindən daha uzun müddət dayandı. Onun sonu yavaş-yavaş gəldi, tək bir fəlakətlə deyil. XII və XV əsrlər arasında baş verən bir sıra zəlzələlər sütunları dağıtdı, arabanı yerə saldı və nəhayət, böyük mərmər kütləsini sonrakı nəsillərin tapdığı blok yığınına endirdi.

Sonra təkrar emalçılar gəldi. XV və XVI əsrlərdə Cəngavərlər Hospitaller qalalarını liman yaxınlığında - bu gün də ziyarət edə biləcəyiniz qala - möhkəmləndirirdilər və yıxılmış Möcüzə onların karxanasına çevrildi. Kvadrat yaşıl daşlar və məzardan cilalanmış mərmər qala divarlarına getdi və iti gözlərin hələ də onları tapa biləcəyi yer. Sonradan bir salnaməçi cəngavərlərin hətta möhtəşəm bir dəfn otağına girdiklərini və qısa müddət sonra onu talan etdiklərini qeyd etdi. Tarixçilər kimi bu hadisəyə ehtiyatla yanaşın.

Elmi fəsil 1850-ci illərdə Britaniya arxeoloqu Çarlz Nyutonun ərazini tapıb qazdığı zaman başladı. O, friz lövhələrini - yunanlar Amazonlarla qəzəbli şəkildə döyüşür - və iki nəhəng heykəli Londona göndərdi. Heykəllər bu gün Mausolus və Artemisia kimi tanınır, baxmayaraq ki, adları təxmin edilir; heç bir yazı onların kimi təsvir etdiklərini təsdiqləmir. Onlar indi Britaniya Muzeyində, sakit və monumental şəkildə, bu sakit bağdan çox uzaqda dayanırlar.

Bəs əslində burada nə var? Platformada gəzin və torpağı oxuyun. Bünövrələrin yerləşdiyi düzbucaqlı kəsiyi, qayaya kəsilmiş drenaj kanallarını, pilləkənləri və dəfn sərdabəsinə girişi izləyə bilərsiniz. Sütunlu barabanlar və oyma fraqmentlər otların arasındadır. Kiçik örtülü qalereyada abidənin modeli, frizlərin tökmələri və ərazidən tapıntılar nümayiş olunur. Orada başlayın - bu, təxəyyülünüzə lazım olan iskele verir.

Baxmaq üçün daha bir yer var: yuxarı. Platformanın kənarında dayanın və başınızın üstündəki havada türbəni yenidən tikin - kürsü, sütunlar, piramida, araba, Egey günəşində parıldayan qırx beş metrlik mərmər, limana daxil olan hər gəmiyə görünür. Dənizçilər min il ərzində onu əlamətdar bir yer kimi istifadə ediblər. Şəhər mənzərənin üzərində böyüyüb, amma həndəsə hələ də sizindir və heç bir zəlzələ bu versiyaya toxuna bilməz.

Getməzdən əvvəl yenidən şam ağaclarına qulaq asın və sakitliyin öz işini görməsinə icazə verin. Yer üzündəki hər bir məqbərə — prezident, imperiya, bələdiyyə — bu yamacın adını imza kimi daşıyır. Bina uçdu, heykəllər dağıldı, amma ideya mərmərdən daha da irəli getdi. Siz çuxurda dayanıb geridə qalan bir söz qalıb. Sonluqlar keçdikcə quşlar və günorta işığı istənilən arabadan daha zərif bir tac yaradır.