Հալիկառնասի դամբարան

Այստեղ լուռ է։ Թռչունները սոճիների և ձիթենիների միջով են թռչում, իսկ Բոդրումի փողոցներից՝ պատից այն կողմ, թույլ բզզում են մեքենաները։ Ձեր առջև գտնվում է գունատ քարից խորասուզված ուղղանկյուն՝ հիմքեր, խրամատներ, ցրված թմբուկներ և բլոկներ։ Անկեղծ եղեք ձեր աչքերի հետ. սա գետնի մակարդակում գտնվող ավերակ է։ Ապա կարգավորեք ձեր երևակայությունը, քանի որ հենց այս վայրում էր գտնվում Հին Աշխարհի Յոթ Հրաշքներից մեկը՝ մի դամբարան, որն այնքան հայտնի էր, որ այն ընդմիշտ վերանվանել էր դամբարաններ։

Խոսքը Մավսոլոսի՝ ձեր շրջապատող Կարիայի կառավարչի մասին էր։ Պաշտոնապես նա սատրապ էր՝ Պարսկական կայսրությանը ծառայող նահանգապետ, բայց գործնականում նա կառավարում էր թագավորի պես։ Մ.թ.ա. չորրորդ դարում նա իր մայրաքաղաքը տեղափոխեց Հալիկառնաս՝ քաղաք, որը դարձավ Բոդրում, և վերակառուցեց այն՝ պարիսպներով, պալատով և թատրոնով։ Նա նախագծեց իր սեփական դամբարանը որպես կենտրոնական մաս։ Երբ նա մահացավ մ.թ.ա. 353 թվականին, նախագիծն արդեն ընթացքի մեջ էր։

Նրա իրավահաջորդը Արտեմիսիան էր, որը և՛ նրա քույրն էր, և՛ կինը՝ Կարիայում թագավորական ամուսնությունները պահպանում էին իշխանությունը ընտանիքի ներսում։ Հին գրողները պատմում են նրա վշտի մասին մի զարմանալի պատմություն. ասում են, որ նա ամուսնու մոխիրը խառնել է իր խմիչքի մեջ՝ իրեն դարձնելով նրա կենդանի գերեզմանը։ Պատմություն լինի թե ոչ, նա առաջ է մղել շինարարությունը։ Նա մահացել է նրանից ընդամենը երկու տարի անց, սակայն արհեստավորները որոշել են այնուամենայնիվ ավարտել հուշարձանը՝ ըստ որոշ տեղեկությունների՝ որպես իրենց սեփական հմտության հուշարձան։

Այն, ինչ նրանք ավարտեցին, անսովոր էր։ Դամբարանը բարձրանում էր մոտավորապես քառասունհինգ մետր՝ մոտավորապես ժամանակակից տասնհինգհարկանի շենքի բարձրության վրա՝ երեք դարսված մասերից։ Բարձր ուղղանկյուն պատվանդանի վրա էր գտնվում թաղումը։ Դրա վերևում գտնվում էր մարմարե սյուների սյունաշար, ինչպես երկինք բարձրացված հունական տաճար։ Դրա վերևում բարձրանում էր աստիճանավոր բուրգաձև տանիք, իսկ ամենավերևում կանգնած էր մարմարե չորս ձիանոց կառք։ Արձաններ և փորագրված ֆրիզներ ծածկում էին շենքը բոլոր մակարդակներում։ Նման ոչինչ գոյություն չուներ։

Մենք նույնիսկ գիտենք, թե ով է այն կառուցել՝ շնորհիվ հռոմեացի գրող Պլինիոս Ավագի։ Նա գրել է, որ ճարտարապետներն էին Սատիրոսը և Պիթիոսը, և որ դարաշրջանի ամենահայտնի հույն քանդակագործներից չորսը՝ Սկոպասը, Բրիաքսիսը, Տիմոթեոսը և Լեոխարեսը՝ յուրաքանչյուրը շենքի մի կողմում էին։ Պատկերացրեք այդ դասավորությունը. չորս մրցակից վարպետներ, մեկը յուրաքանչյուր ճակատի վրա, մրցում էին նույն հուշարձանի մարմարի վրա: Դամբարանը, նախքան որևէ այլ բան դառնալը, քանդակների պատկերասրահ էր։

Հին գրողները այն ներառել են Յոթ հրաշալիքների ցանկում՝ Եգիպտոսի բուրգերի և Բաբելոնի կախովի այգիների կողքին: Եվ այն հասավ այն բանին, որին մյուսներից ոչ մեկը չի կարողացել. այն մտավ բառարան: Կառավարչի անունը՝ Mausoleum, դարձավ mausoleum բառը, որն այժմ անգլերենում և շատ այլ լեզուներով նշանակում է մեծ դամբարան: Ասեք այս բառը աշխարհի ցանկացած վայրում, և դուք մեջբերում եք այս բլրի լանջը: Սա անմահության հազվագյուտ տեսակ է։

Շենքը գոյատևեց այն կայսրությունից ավելի երկար, որը հետևում էր դրա վերելքին, և դրանից հետո կառուցվածներին: Այն կանգուն մնաց մոտ տասնհինգ հարյուր տարի՝ ավելի երկար, քան Հրաշքների ցանկում գտնվող գրեթե բոլոր մրցակիցները: Դրա վախճանը եկավ դանդաղ, ոչ թե մեկ աղետի միջոցով: Տասներկուերորդ և տասնհինգերորդ դարերի միջև տեղի ունեցած մի շարք երկրաշարժեր կոտրեցին սյունաշարը, գցեցին կառքը և վերջապես մարմարի մեծ զանգվածը իջեցրին այն բլոկների կույտի մեջ, որը գտան հետագա սերունդները։

Այնուհետև եկան վերամշակողները: Տասնհինգերորդ և տասնվեցերորդ դարերում Հիվանդանոցային ասպետները ամրացնում էին իրենց ամրոցը նավահանգստի մոտ՝ այն ամրոցը, որը դուք կարող եք այցելել մինչ օրս, և ընկած Հրաշքը դարձավ նրանց որսը։ Դամբարանից քառակուսի կանաչ քարեր և հղկված մարմար ավելացվեցին ամրոցի պատերին, որտեղ սուր աչքերը դեռ կարող են գտնել դրանք։ Հետագա ժամանակագիրներից մեկը գրել է, որ ասպետները նույնիսկ ներխուժել են մի շքեղ թաղման խցիկ և շուտով այն թալանված են գտել։ Զգուշորեն վերաբերվեք այդ պատմությանը, ինչպես պատմաբաններն են անում։

Գիտական գլուխը բացվել է 1850-ական թվականներին, երբ բրիտանացի հնագետ Չարլզ Նյուտոնը գտել է տարածքը և պեղել այն։ Նա Լոնդոն է ուղարկել ֆրիզայի սալիկները՝ հույների մարտնչելով ամազոնուհիների դեմ՝ կատաղի շարժման մեջ, և երկու հսկայական արձաններ։ Արձաններն այսօր հայտնի են որպես Մաուսոլոս և Արտեմիսիա, չնայած անունները ենթադրություն են. ոչ մի արձանագրություն չի հաստատում, թե ում են պատկերում դրանք։ Դրանք այժմ կանգնած են Բրիտանական թանգարանում՝ հանգիստ և հուշարձանային, այս հանգիստ այգուց շատ հեռու։

Այսպիսով, ի՞նչ է իրականում այստեղ։ Քայլեք հարթակով և կարդացեք գետնին։ Դուք կարող եք հետևել ուղղանկյուն կտրվածքին, որտեղ գտնվում էին հիմքերը, ինչպես նաև ժայռի մեջ փորված ջրահեռացման ջրանցքներին, աստիճաններին և դամբարանին մոտեցմանը։ Սյունակային թմբուկներն ու փորագրված բեկորները հանգչում են խոտերի մեջ։ Փոքրիկ ծածկած պատկերասրահում ցուցադրվում է հուշարձանի մոդելը, ֆրիզների ձուլվածքները և տեղանքից գտածոները։ Սկսեք այնտեղից՝ այն ձեր երևակայությանը տալիս է անհրաժեշտ կառուցվածքը։

Կա ևս մեկ տեղ, որտեղ կարող եք նայել՝ վերև։ Կանգնեք հարթակի եզրին և վերակառուցեք ձեր վերևում գտնվող օդում գտնվող դամբարանը՝ պատվանդան, սյուներ, բուրգ, կառք, քառասունհինգ մետր մարմար, որը փայլում է Եգեյան արևի տակ, տեսանելի նավահանգիստ մտնող յուրաքանչյուր նավի համար։ Նավաստիները այն օգտագործել են որպես տեսարժան վայր հազար տարի շարունակ։ Քաղաքը մեծացել է տեսարանի վրա, բայց երկրաչափությունը դեռ ձերն է, և ոչ մի երկրաշարժ չի կարող դիպչել այդ տարբերակին։

Մինչև գնալը, կրկին լսեք սոճիների ձայնը և թողեք լռությունը կատարի իր գործը։ Երկրի վրա յուրաքանչյուր դամբարան՝ նախագահական, կայսերական, քաղաքային, կրում է այս լեռան անունը՝ որպես ստորագրություն։ Շենքը փլուզվեց, քանդակները ցրվեցին, և այնուամենայնիվ, գաղափարը ճանապարհորդեց ավելի հեռու, քան մարմարը երբևէ։ Դուք կանգնած եք փոսում, որի մեջ մնացել է մի բառ։ Ինչպես ասում են վերջաբանները, թռչուններն ու կեսօրվա լույսը ավելի նուրբ թագ են կազմում, քան ցանկացած կառք։