قصر بيلربي

استمع قبل أن تنظر. داخل ردهة المدخل، ينساب الماء في حوض رخامي. صوته خافت وثابت، لا ينقطع. يتصاعد هواء بارد من الحجر المبلل. تتسلل أشعة الشمس عبر النوافذ العالية، وتخترق الأرضية الباهتة في خطوط دقيقة. تفوح من السجاد رائحة جافة خفيفة، تشبه رائحة القش. تمر عبّارة بالقرب من الشاطئ، ويدوي محركها عبر الجدار. بُني هذا المبنى للصيف، ولا يزال الصيف يسكنه.

أنت تقف على الشاطئ الآسيوي لمضيق البوسفور، في منطقة أوسكودار. أمر السلطان عبد العزيز ببناء هذا القصر في ستينيات القرن التاسع عشر. أراد لنفسه مصيفًا، كما أراد مكانًا فخمًا لاستضافة الملوك والأباطرة الزائرين. استخدم الحكام العثمانيون هذا الجزء من الساحل لأجيال. كان هناك قصر خشبي قائم هنا من قبل، دمره حريق. لذلك بُني هذا القصر من الحجر والرخام. يتجه تصميمه نحو الماء، لأن الضيوف المهمين كانوا يصلون بالقارب.

يُنسب هذا العمل إلى عائلة باليان. كانوا مهندسين معماريين أرمن خدموا البلاط العثماني لأجيال عديدة. جمعوا بين تصميم القصور الأوروبية والزخارف العثمانية. تبدو النتيجة مألوفة وغريبة في آنٍ واحد للزائر الأوروبي. تنحدر سلالم رخامية مباشرةً إلى البحر. يواجه الباب الرئيسي المضيق، لا الطريق. إذا وصلت من جهة البر، تدخل القصر من الخلف. أما معظم الزوار المهمين في تلك الفترة فكانوا يأتون من الجهة الأخرى.

في عام ١٨٦٩، توقفت الإمبراطورة أوجيني ملكة فرنسا هنا في طريقها إلى افتتاح قناة السويس. جُهزت لها غرفة. تقول روايات تلك الفترة إنها رُتبت لتُذكرها بغرفها في باريس. وهناك قصة أخرى تقول إن والدة السلطان صفعتها لأنها أمسكت بذراع السلطان أمام الناس. اعتبر هذه القصة مجرد حكاية شعبية. تناقلها الناس لأكثر من قرن، ولا أحد يستطيع إثبات حدوثها.

كان عبد العزيز مهتمًا جدًا بالبحرية. أنفق ببذخ على السفن الحربية، وكان مولعًا بصور البحر. انظر إلى أعلى في العديد من الغرف وستجد سفنًا مرسومة على الأسقف - سفن شراعية، وبواخر، ومياه مفتوحة. عادةً ما تُظهر الأسقف المرسومة في القصور أزهارًا أو غيومًا. هنا، ترى أسطولًا فوق رأسك. كان أيضًا أول سلطان عثماني يسافر عبر أوروبا الغربية في زمن السلم، عام 1867. عاد بأفكار راسخة حول الشكل الذي ينبغي أن يكون عليه البلاط الحديث.

جاءت المفروشات من أماكن عديدة. وصلت الثريات الكريستالية من بوهيميا. وجاءت المزهريات والخزف من فرنسا والصين. نُسجت السجادات في ورش العمل الإمبراطورية في هيريكي، على ساحل مرمرة. تحت تلك السجادات، في بعض الغرف، توجد حصائر مصنوعة من القصب جُلبت من مصر. لم تكن هذه الحصائر للزينة، بل كانت تمنع الرطوبة من الارتفاع من الأرضية، وتُبرّد الغرف في شهر يوليو. هذا هو السر العملي للقصر - منزل باهظ الثمن بأرضية عملية للغاية.

يتبع التصميم نظامًا عثمانيًا قديمًا. كان جزء من المنزل عامًا، وهو السلاملك، حيث كان السلطان يستقبل الرجال ويُدير شؤونه. كان الجزء الآخر خاصًا، وهو الحريم، حيث كانت تسكن العائلة. الحريم ببساطة هو القسم المحمي أو المحظور من المنزل. لكل قسم مدخل وسلالم منفصلة. كان الضيوف ينتقلون بين القسمين دون أن يروا القسم الآخر. أما اليوم، فيمكنك المرور بكليهما في زيارة واحدة، وهو ما لم يكن متاحًا لأي ضيف في ستينيات القرن التاسع عشر.

انزل باتجاه الشاطئ. ستجد جناحين صغيرين على حافة الماء، أحدهما لكل قسم من المنزل. بُنيا لتوفير الظل ومراقبة المضيق. من الداخل، يملأ مضيق البوسفور النافذة كلوحة متحركة. لا تزال القوارب تمر على نفس المسافة. التيارات هنا سريعة، وتغير اتجاهها مع العمق. لطالما عرف الصيادون ذلك. كان من يجلسون في هذين الجناحين يراقبون حركة المرور والطقس والأسماك، تمامًا كما يفعل الناس اليوم.

خلف القصر، ترتفع الأرض بشدة. تتسلق الحدائق التل على شكل مدرجات، ويمر نفق تحت الطريق ليربط بينها. تنمو أشجار الماغنوليا في المستوى العلوي. تنتشر هناك أيضًا أجنحة أصغر حجمًا، تُستخدم لتناول القهوة والاستراحة والتأمل في مياه البوسفور. كما كانت توجد إسطبلات. يتذكر التقليد عبد العزيز كرجل ضخم البنية وقوي البنية، مُحب للخيول والمصارعة. كانت حيواناته تُؤوى بعناية تفوق ما يتوقعه معظم سكان المدينة.

للقصر فصلٌ مظلم. حكم عبد الحميد الثاني الإمبراطورية لأكثر من ثلاثين عامًا، ثم عُزل عن العرش عام ١٩٠٩. قضى سنواته الأخيرة في هذا المبنى، تحت الحراسة، في منزل بناه عمه. توفي هنا عام ١٩١٨، بينما كانت الإمبراطورية التي حكمها تتفكك من حوله. الغرف التي تتجول فيها الآن كانت مسكنه الأخير. لا شيء في الديكور يُشير إلى ذلك، بل عليك أن تستوعب هذه الحقيقة.

الآن، اخرج وانظر شمالًا. جسر معلق يعبر مضيق البوسفور خلف القصر مباشرةً. افتُتح عام ١٩٧٣، وهو أول جسر يُبنى على الإطلاق عبر هذا المضيق. لآلاف السنين، كان الناس يعبرون من هنا بالقوارب فقط. صُمم هذا القصر عندما كان هذا الخيار الوحيد المتاح. تمر حركة المرور الآن فوقه بانسيابية، ويصل صوتها إلى الحديقة. يمتزج مشهدان من عصور النقل في مشهد واحد: قوارب التجديف الإمبراطورية في الأسفل، وصفوف السيارات في الأعلى.

يُستخدم المبنى اليوم كمتحف. يضع الزوار أغطية على أحذيتهم، حفاظًا على هدوء الأرضيات. ينقل المرشدون السياحيون المجموعات من غرفة إلى أخرى، وقد تنتظرون لحظة عند أحد المداخل. استغلوا هذا الانتظار. قفوا ساكنين ولاحظوا كمية الضوء التي تدخل المبنى. تكاد كل غرفة تطل على الماء من جانب واحد على الأقل. كان هذا هو الهدف. لم يكن هذا القصر حصنًا ولا مقرًا للحكومة. بل كان منزلًا لأشهر الصيف الحارة، بناه أناسٌ قادرون على توفير أفضل وسيلة للتغلب على الحر.

انزلوا سيرًا على الأقدام إلى الشاطئ قبل المغادرة. يتحرك الماء هنا بسرعة، ويتغير لونه على مدار اليوم. تعبر العبّارات باتجاه الجانب الأوروبي، وتتبعها طيور النورس. في مكان ما فوقكم، تستمر السيارات في عبور الجسر. أراد السلاطين الذين استخدموا هذا المنزل ما هو موجود لديكم الآن تمامًا: هواء بارد، وماء جارٍ، ووقت للاستمتاع بمشاهدتهما. لم يُنتزع هذا القدر من أحد. قف لدقيقة أخرى، ثم انصرف.