Ապոլլոնի տաճարը Դիդիմայում

Կանգնեք անշարժ և թողեք, որ թեփուկը նստի։ Ցիկադները խռպոտում են ծառերի վրա։ Ջերմությունը բարձրանում է մարմարե սալերից, որոնք ճաշի սեղանների չափ են։ Ձեր վերևում երկու սյուներ բարձրանում են գրեթե քսան մետր երկինք, և դրանք միայն պահպանվել են՝ այստեղ մի ժամանակ հարյուրից ավելի է եղել։ Դիդիմայի Ապոլլոնի տաճարը հունական աշխարհի կողմից երբևէ կառուցված ամենամեծ տաճարներից մեկն էր։ Այստեղ ձեր առաջին գործը պարզապես փոքր զգալն է։ Մնացած ամեն ինչ կարող է մի պահ սպասել։

Սա երբեք սովորական տաճար չի եղել։ Դիդիման գուշակություն էր՝ մի վայր, որտեղ, ըստ հավատալիքի, աստվածը պատասխանում էր մարդկային հարցերին։ Հունական աշխարհում դրա հեղինակությունը զիջում էր միայն Դելֆիին։ Ուխտավորները գալիս էին հարցնելու ամուսնության, առևտրի, պատերազմի և հիվանդության մասին։ Քրմուհին պատասխաններ էր տալիս, իսկ տաճարի պաշտոնյաները դրանք ձևակերպում էին չափածո։ Դարեր շարունակ սրբավայրը ղեկավարում էր Բրանչիդա անունով քահանայական ընտանիքը, և ամբողջ վայրը հաճախ կոչվում էր Բրանչիդա նրանց անունով։

Գուշակությունը պատկանում էր Միլետոսին, որը հյուսիսում գտնվող հզոր նավահանգստային քաղաք էր։ Մոտավորապես տասնյոթ կիլոմետր երկարությամբ Սուրբ ճանապարհը քաղաքը կապում էր այս սրբավայրի հետ։ Տարին մեկ անգամ երթերը անցնում էին ամբողջ ճանապարհը՝ կանգ առնելով ճանապարհի երկայնքով գտնվող սրբավայրերի մոտ: Այդ ճանապարհի որոշ հատվածներում մի ժամանակ նստած մարմարե արձաններ էին շարված, որոնցից մի քանիսը փորագրված էին դեռևս մ.թ.ա. 6-րդ դարում: Դրանցից մի քանիսը տարվել են Լոնդոն 19-րդ դարում, և այժմ դրանք գտնվում են Բրիտանական թանգարանում:

Աղետը տեղի ունեցավ մ.թ.ա. 494 թվականին: Հոնիական հունական քաղաքները ապստամբել էին Պարսկական կայսրության դեմ և պարտվել: Միլեթոսը ջախջախելուց հետո պարսիկները այրեցին այս սրբավայրը, և հին աղբյուրները ասում են, որ նրանք տարել են դրա բրոնզե պաշտամունքային արձանը Պարսկաստան: Գուշակությունը լռեց ավելի քան մեկուկես դար: Երբ Ալեքսանդր Մակեդոնացին ջախջախեց պարսկական իշխանությունը տարածաշրջանում, ասում էին, որ այստեղի սուրբ աղբյուրը կրկին հոսել է՝ նշան, որ, ըստ մարդկանց, աստվածը վերադարձել է:

Մ.թ.ա. մոտ 300 թվականին սկսվեց վերակառուցումը, և այն երբեք իրականում չավարտվեց: Միլեթոսի բնակիչները նախագծեցին տաճար, որը նախատեսված էր գերազանցելու հունական աշխարհի գրեթե ամեն ինչին՝ հարյուրից ավելի սյուներով: Աշխատանքները շարունակվեցին ընդհատումներով մոտ վեց դար, և հռոմեական կայսրերը ֆինանսավորեցին դրա որոշ մասեր: Այնուամենայնիվ, շենքը երբեք չավարտվեց: Նայեք շուրջը և կհասկանաք, թե ինչու։ Յուրաքանչյուր սյուն փորագրված թմբուկների կույտ է, որոնցից յուրաքանչյուրը կշռում է բազմաթիվ տոննա, բոլորը կտրված և ձեռքով քաշված։

Քայլեք դեպի մեծ աստիճանը և գտեք Մեդուզային։ Փորագրված գլուխը՝ ծանր այտերով, խիտ գանգուրներով և կզակի տակ ամրացված օձերով, ընկած է գետնի մակարդակում, ընկել է մի ժամանակ բարձր գտնվող ֆրիզից։ Այն դարձել է Դիդիմայի ոչ պաշտոնական դեմքը։ Լուսանկարիչները սիրում են այն, բայց մտածեք, թե ինչ էր դա նշանակում։ Համարվում էր, որ Մեդուզան թշնամիներին քարի է վերածում, և նրա պատկերը պաշտպանում է սրբազան շենքերը վնասից։ Այստեղ նա համբերատար պահպանում է ավերակը՝ աչքերի մակարդակից։

Հիմա գտեք երկու մութ, թեք թունելները առջևի պատշգամբի երկու կողմերում։ Սրանք մուտքի ճանապարհն էին։ Այցելուները ուղիղ չէին մտնում մեծ դահլիճ, քանի որ ներքին բակը խորասուզված էր պատշգամբի մակարդակից ցածր։ Քահանաները առաջնորդում էին ճանապարհը այս նեղ կամարակապ անցումներով։ Արդյունքը միտումնավոր էր։ Դուք թողնում էիք ցերեկային լույսը, իջնում զով քարի միջով և դուրս գալիս հսկայական բաց բակ։ Ճարտարապետությունը կառավարում էր ձեր զգացմունքները, նախքան դուք երբևէ հանդիպեիք գուշակին։

Այդ բակը, որը կոչվում էր ադիտոն, խախտում է տաճարի սովորական կանոնները։ Այն երբեք ծածկված չէր։ Բաց լինելով դեպի երկինք, այնտեղ գտնվում էր սուրբ աղբյուրը և մի փոքրիկ սրբավայր՝ տաճար տաճարի ներսում, որտեղ գտնվում էր Ապոլլոնի պաշտամունքային արձանը։ Շրջապատող պատերը բարձր ու հարթ էին, փակելով սովորական աշխարհը։ Այնտեղ այժմ խոտ է աճում, և փոքրիկ սրբավայրը գոյատևում է միայն որպես հիմք։ Կանգնեք դրա վերևի եզրին և պատկերացրեք մի պարսպապատ այգի, որը կառուցվել է աստծո համար։

Այդ ներքին պատերը պարունակում էին մի գաղտնիք, որը սպասել էր ավելի քան երկու հազար տարի։ 1979 թվականին մի հետազոտող նկատեց հարթ մարմարի վրա թույլ քերծված գծեր՝ լիարժեք աշխատանքային նկարներ, որոնք փորագրվել էին հին շինարարների կողմից։ Կան սյուների պրոֆիլներ և կորեր փորագրության համար, որոնք գծագրերի պես գծագրված են անմիջապես քարի վրա։ Քանի որ տաճարը երբեք չի ավարտվել, պատերը երբեք չեն ստացել իրենց վերջնական փայլը, ուստի գծագրերը պահպանվել են։ Ուշադիր նայեք հարթ պատերի մակերեսներին, և դուք կարող եք նկատել դրանք։

Անավարտ աշխատանքը ամենուր է, երբ սկսեք փնտրել։ Որոշ սյուների ալիքները՝ ուղղահայաց ակոսները, փորագրված են միայն հիմքում գտնվող շերտով, իսկ վերևի ձողը մնացել է հարթ։ Այլ բլոկները դեռևս ունեն կոպիտ ուռուցիկներ, որոնք որմնադիրները վերջնական փուլում կփորեին: Սրանցից ոչ մեկը վնաս չէ: Սա շինհրապարակ է, որտեղ աշխատանքները պարզապես դադարեցվել են: Այն հետազոտողներին ցույց է տալիս, թե ինչպես են հին շինարարները իրականում աշխատել՝ փուլ առ փուլ, ավելի լավ, քան գրեթե ցանկացած ավարտուն տաճար կարող է անել:

Ուշ հնադարյան շրջանում սրբավայրը կորցրեց իր դերը: Քրիստոնեությունը տարածվեց, և մեծ բակում կառուցվեց եկեղեցի: Միջնադարյան ժամանակաշրջանի երկրաշարժերը քանդեցին սյուների մեծ մասը, և դրանց թմբուկները այսօր երկար շարքերով են ընկած, որտեղ դրանք ընկել են, ինչպես կողքի վրա թեքված կտրատած հացը: Ավելի ուշ ավերակների շուրջը գյուղ աճեց, և Դիդիմ ժամանակակից քաղաքը այժմ շրջապատում է դրանք: Այս ամենի միջով երկու բարձր սյուները կանգուն մնացին, և հարթակը երբեք չշարժվեց:

Մինչև հեռանալը, ձեռքը դրեք ընկած թմբուկի վրա և զգացեք մարմարի մեջ պահված կեսօրվա ջերմությունը: Վեց դար աշխատանք, և շենքը երբեք չհայտարարվեց ավարտված: Այնուամենայնիվ, մարդիկ շարունակեցին աշխատել սերնդեսերունդ՝ տան վրա՝ հարց ու պատասխան ստանալու համար: Ցիկադները դեռևս հարցնում են իրենցը: Դանդաղ նայեք երկու կանգնած սյուներին դեպի վերև՝ մինչև գագաթը, և թողեք, որ կշեռքը ևս մեկ անգամ նստի։