Անթալիայի թանգարան

Դռները փակվում են ձեր ետևից, և ճանապարհի աղմուկը անհետանում է։ Սառը, չոր օդը փոխարինում է ջերմությանը։ Ձեր քայլերի ձայնը վերադառնում է փայլեցված հատակներից և բարձր առաստաղներից։ Լույսը ցածր է և ուղղորդված, ուստի մարմարը առանձնանում է, իսկ պատերը ընկնում են ստվերի մեջ։ Քարե փոշու և մաքրող հեղուկի թույլ հոտ կա։ Առջևում երկար դահլիճի երկու կողմերում սպասում է ձեզանից բարձրահասակ կերպարների շարք։

Սա ամբողջ Անթալիայի տարածաշրջանի հնագիտական թանգարանն է, և այն պարունակում է այս ափին փորված իրեր, այլ ոչ թե այլուր բերված առարկաներ։ Սա նրան առանձնահատուկ ուժ է տալիս։ Այստեղ գրեթե ամեն ինչ դուրս է եկել գետնից ձեր կանգնած վայրից մի քանի ժամվա ընթացքում։ Շենքը գտնվում է քաղաքի արևմտյան կողմում՝ Քոնյալթի ճանապարհի մոտ, տրամվայի կանգառը գտնվում է անմիջապես դրսում, իսկ ծովը՝ կարճ քայլելու հեռավորության վրա։

Սկսեք աստվածների և կայսրերի դահլիճից։ Այս արձանների մեծ մասը եկել է Պերգեից՝ Անթալիայի արևելքում գտնվող հարթավայրում գտնվող հին քաղաքից, որտեղ հուշարձանային լոգարանների համալիրը և թատրոնը ստեղծել են անսովոր քանակությամբ քանդակներ։ Դրանք հռոմեական աշխատանքներ են, որոնցից շատերը հին հունական բնօրինակների պատճեններ կամ տարբերակներ են։ Դանդաղ քայլեք դրանց միջև։ Վարագույրը փորագրված է այնպես, որ ծալքերը տարբեր կերպ են ընկնում յուրաքանչյուր կերպարի վրա, իսկ մարմարը հարթեցված է մաշկի վրա։

Այստեղ գտնվող արձաններից մեկն ունի անսովոր վերջին պատմություն։ Հերակլեսի մեծ կերպարը, որը պատկերված է իր մահակին հենված և հոգնած տեսքով, հայտնաբերվել է երկու մասից։ Ստորին կեսը հայտնաբերվել է Պերժում պեղումների ժամանակ։ Վերին կեսը լքել էր երկիրը և հայտնվել Միացյալ Նահանգների թանգարանային հավաքածուում։ Երկար իրավական և դիվանագիտական վեճերից հետո վերին մասը 2011 թվականին վերադարձվել է Թուրքիա և միացվել է ներքևին։ Միացումը տեսանելի է։

Սարկոֆագի սենյակները մեկ այլ կարևորագույն առանձնահատկություն են։ Հռոմեական քարե դագաղները փորագրված են բարձրաքանդակներով տեսարաններով, և այստեղ մի քանիսը ցույց են տալիս Հերակլեսի սխրանքները, որոնք շրջանցում են կողմերը՝ ինչպես կոմիքսների վահանակները։ Փնտրեք առյուծը, ցուլը և վարազը։ Այլ սարկոֆագներ օգտագործում են ծանր փորագրված ծաղկեպսակներ՝ փոքր գլուխներով և կերպարներով դրանց միջև։ Կափարիչները ձևավորված էին տանիքների կամ բազմոցների նման, որոնց վրա մեռածները պառկած էին։

Փնտրեք Պլանցիա Մագնա անունով կնոջ արձանները։ Նա երկրորդ դարում Պերգեի հարուստ քաղաքացի էր, որը վճարել է քաղաքի դարպասի մեծ վերակառուցման համար, և արձանագրությունները վկայում են նրա պետական պաշտոնների մասին այնտեղ: Նրա ընտանիքը նրա արձաններն է տեղադրել, իսկ նա՝ իր հարազատների և կայսերական ընտանիքի արձանները: Հազվադեպ է նույն անձին կարողանալ կցել անուն, դեմք և շինարարական նախագիծ։

Հեշտ է անտեսել մեկ այլ կերպար, որը կարելի է գտնել՝ պարող կին, որը փորագրված է երկու գույնի մարմարից: Մարմինը մեկ քարից է, իսկ հագուստը՝ մեկ այլ, կտրված և հարմարեցված այնպես, որ հագուստը թվում է մաշկից տարբեր գործվածք: Քանդակագործներն օգտագործել են այս տեխնիկան՝ գունավոր գործվածքը ընդօրինակելու համար: Նրա ձեռքերն ու գլուխը վերականգնված են կամ բացակայում են, բայց մարմնի ոլորումը դեռևս հստակ երևում է: Նա նույնպես Պերգեից է։

Ավելի վաղ շրջանի պատկերասրահները ընդգրկում են շատ ավելի երկար ժամանակահատված: Քարե գործիքները, ոսկորները և պարզ առարկաները հայտնաբերվել են Անթալիայի հետևում գտնվող լեռների քարանձավներում, այդ թվում՝ Կարայինում, որտեղ մարդիկ ապրել են հսկայական ժամանակահատվածում: Այս սենյակներն ավելի հանգիստ են և ավելի քիչ են լուսանկարվել, քան արձանների սրահները: Դրանք հիշեցնում են, որ այս ափը բնակեցված է եղել տասնյակ հազարավոր տարիներ, նախքան որևէ մեկը տաճար կկառուցեր կամ աստված կփորագրեր։

Մետաղադրամներն ու փոքր գտածոները լրացնում են մի քանի ցուցափեղկեր: Տարածաշրջանը դարեր շարունակ արտադրել է իր սեփական մետաղադրամները, և թանգարանը մասնակցել է մի քանի հայտնի վերականգնման գործերի, այդ թվում՝ Էլմալիի մոտակայքում հայտնաբերված հին արծաթե մետաղադրամների մեծ գանձի, որը մաքսանենգ ճանապարհով արտասահման է տեղափոխվել և հետագայում՝ 1990-ականներին, վերադարձվել Թուրքիա: Եթե սիրում եք փոքր առարկաներ, ապա դանդաղեցրեք այս սենյակներում. զարդերը, ապակին և բրոնզը ավելի շատ ուշադրության են արժանի, քան մեծ մարմարը։

Ավելի հեռու կան բյուզանդական և քրիստոնեական սենյակներ՝ սրբապատկերներով և եկեղեցական առարկաներով: Դրանց թվում թանգարանում ցուցադրվում են Սուրբ Նիկողայոսի՝ այս նույն ափին գտնվող Միրայի չորրորդ դարի եպիսկոպոսի հետ կապված նյութեր, որի Դեմրեի եկեղեցին տարածաշրջանի հիմնական ուխտագնացության վայրերից մեկն է: Նրա հետ կապված ոսկորների բեկորները պահվում են այստեղ՝ մասունքարանում: Հիշելու արժանի է թանգարանի եռուն դահլիճի և ափին գտնվող այդ հանգիստ եկեղեցու միջև կապը:

Ազգագրական բաժինը ներառում է ավելի վերջին դարերը՝ գորգեր և կիլիմներ, ասեղնագործված հագուստ, տնային գործիքներ, զենքեր և տարածաշրջանում օսմանյան շրջանի կյանքի առարկաներ: Եթե ցանկանում եք այն պատշաճ կերպով տեսնել, ամբողջ թանգարանի համար հատկացրեք մոտ երկու ժամ: Կա խանութ և սրճարան, ինչպես նաև այգի՝ դրսում ավելի շատ քարե կտորներով։ Լուսանկարչության կանոնները փակցված են մուտքի մոտ։ Տրամվայը հեշտացնում է սա համատեղելը հին քաղաքում զբոսանքի հետ։

Մեկ գաղափար արժե անցկացնել այս պատկերասրահներով։ Հեշտ է պատկերացնել հին աշխարհը որպես պարզ սպիտակ մարմար։ Այդպես չէր։ Արձանները ներկված էին վառ գույներով, պատերը սվաղված և զարդարված էին, իսկ հատակներին հազարավոր փոքր կտրված քարերից պատրաստված տեսարաններ էին։ Միջերկրական ծովի պահպանողները այժմ քանդակների վրա հայտնաբերում են գունանյութի հետքեր, որոնք այսօր մերկ են թվում։ Հիշեք դա, երբ անցնում եք երկար դահլիճում գտնվող կերպարների կողքով և ուշադիր նայում եք ցուցադրված խճանկարային հատակներին։

Մինչև հեռանալը, վերադարձեք աստվածների դահլիճ և կանգնեք մի ծայրում։ Նայեք շարքի երկայնքով։ Այս կերպարներից յուրաքանչյուրը կանգնած էր դրսում, այս հարթավայրի վրա գտնվող քաղաքում, ուժեղ արևի տակ, մարդկանց առջև, որոնք իրենց օրն էին անում։ Հիմա դրանք ներսում են, լուսավորված և պիտակավորված, մի քանի կիլոմետր հեռավորության վրա այն վայրից, որտեղից դրանք պատրաստվել են։ Երբ դուրս գաք շոգի մեջ, կքայլեք նույն բնապատկերում, որտեղից դրանք եկել են։