متحف أنطاليا

تُغلق الأبواب خلفك، ويتلاشى ضجيج الطريق. يحلّ الهواء البارد الجاف محلّ الحرارة. ترتد خطواتك من الأرضيات المصقولة والأسقف العالية. الضوء خافت وموجّه، فيبرز الرخام وتتلاشى الجدران في الظل. تفوح رائحة خفيفة من غبار الحجر وسائل التنظيف. أمامك، صفٌّ من التماثيل، أطول منك قامةً، يصطفّ على جانبي قاعة طويلة.

هذا هو المتحف الأثري لمنطقة أنطاليا بأكملها، ويضمّ ما تمّ اكتشافه على طول هذا الساحل، لا القطع الأثرية التي جُلبت من أماكن أخرى. وهذا ما يمنحه قيمةً خاصة. فمعظم ما هنا خرج من الأرض في غضون ساعات قليلة من وقوفك هنا. يقع المبنى في الجانب الغربي من المدينة، بالقرب من طريق كونيالتي، مع محطة ترام أمامه مباشرةً، والبحر على بُعد مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام نزولًا.

ابدأ جولتك في قاعة الآلهة والأباطرة. معظم هذه التماثيل أتت من بيرج، المدينة القديمة الواقعة في السهل شرق أنطاليا، حيث أنتج مجمع حمامات ضخم ومسرح كميةً هائلة من المنحوتات. إنها أعمال رومانية، وكثير منها نسخ أو نسخ معدلة من أعمال يونانية أصلية أقدم. تجول بينها ببطء. نُحتت الأقمشة بحيث تختلف طياتها على كل تمثال، وصُقل الرخام حتى أصبح ناعمًا على البشرة.

يتمتع أحد التماثيل هنا بتاريخ حديث غير عادي. فقد عُثر على تمثال كبير لهيراكليس، يظهر فيه متكئًا على هراوته ويبدو عليه الإرهاق، مُقسّمًا إلى جزأين. ظهر النصف السفلي في حفريات بيرج، بينما غادر النصف العلوي البلاد وانتهى به المطاف في مجموعة متحف في الولايات المتحدة. بعد جدل قانوني ودبلوماسي طويل، أُعيد الجزء العلوي إلى تركيا عام ٢٠١١ ووُصل بالجزء السفلي، ولا يزال موضع الوصل واضحًا.

تُعدّ غرف التوابيت من أبرز معالم هذا المكان. نُحتت التوابيت الحجرية الرومانية بمشاهد بارزة، ويُظهر العديد منها هنا أعمال هيراكليس الشاقة مُمتدة على جوانبها كلوحات في قصص مصورة. ابحث عن الأسد والثور والخنزير البري. وتستخدم توابيت أخرى أكاليل منحوتة ثقيلة تتخللها رؤوس وشخصيات صغيرة. كانت الأغطية تُصمّم على شكل أسطح أو أرائك، وكان الموتى يستلقون عليها.

ابحث عن تماثيل امرأة تُدعى بلانشيا ماجنا. كانت مواطنة ثرية من بيرج في القرن الثاني الميلادي، موّلت عملية إعادة بناء شاملة لبوابة المدينة، وتُشير النقوش إلى مناصبها العامة هناك. أقامت عائلتها تماثيل لها، وأقامت هي بدورها تماثيل لأقاربها وللعائلة الإمبراطورية. من النادر أن نربط اسمًا ووجهًا ومشروعًا إنشائيًا بشخص واحد.

هناك تمثال آخر قد يغيب عن الأنظار، ولكنه يستحق البحث عنه، وهو تمثال لامرأة راقصة منحوتة من نوعين من الرخام. الجسم من حجر، والملابس من حجر آخر، قُصّت ووُضعت بحيث تبدو الملابس وكأنها نسيج مختلف عن الجلد. استخدم النحاتون هذه التقنية لمحاكاة القماش الملون. تم ترميم ذراعيها ورأسها أو فُقدت، لكن حركة الجسم الملتوية لا تزال واضحة. هي أيضًا من بيرج.

تغطي المعارض الأقدم فترة زمنية أطول بكثير. تُستخرج الأدوات الحجرية والعظام والأشياء البسيطة من كهوف الجبال خلف أنطاليا، بما فيها كهف كاراين، الذي سكنه البشر لفترة طويلة. تتميز هذه الغرف بهدوئها وقلة تصويرها مقارنةً بقاعات التماثيل، وهي بمثابة تذكير بأن هذا الساحل كان مأهولًا بالسكان لعشرات آلاف السنين قبل أن يبني أحد معبدًا أو ينحت تمثالًا.

تمتلئ العديد من الخزائن بالعملات المعدنية والقطع الأثرية الصغيرة. فقد سكّت المنطقة عملاتها الخاصة لقرون، وشارك المتحف في بعض عمليات الاستعادة الشهيرة، بما في ذلك كنز كبير من العملات الفضية القديمة عُثر عليه قرب إلمالي، والذي هُرِّب إلى الخارج ثم أُعيد إلى تركيا في تسعينيات القرن الماضي. إذا كنت من محبي القطع الصغيرة، فتمهل في هذه الغرف، فالمجوهرات والزجاج والبرونز تستحق التأمل أكثر من القطع الرخامية الكبيرة.

بعد ذلك، توجد غرف بيزنطية ومسيحية تضم أيقونات وأشياء كنسية. ومن بينها، يعرض المتحف موادًا تتعلق بالقديس نيكولاس، أسقف ميرا في القرن الرابع الميلادي على هذا الساحل نفسه، والذي تُعد كنيسته في ديمري أحد أهم مواقع الحج في المنطقة. تُحفظ هنا شظايا عظام مرتبطة به في صندوق تذكاري. يجدر التنويه إلى العلاقة بين قاعة المتحف الصاخبة وتلك الكنيسة الهادئة على الساحل.

يُغطي قسمٌ إثنوغرافي القرون الأخيرة، ويضمّ السجاد والكليم، والملابس المطرزة، والأدوات المنزلية، والأسلحة، ومقتنيات من الحياة في المنطقة خلال العصر العثماني. خصّص ساعتين تقريبًا لزيارة المتحف بأكمله إذا أردتَ استكشافه جيدًا. يوجد متجر ومقهى، وحديقة خارجية تضمّ المزيد من القطع الحجرية. قواعد التصوير مُعلّقة عند المدخل. يُسهّل الترام الجمع بين هذه الزيارة وجولة سيرًا على الأقدام في المدينة القديمة.

هناك فكرةٌ جديرةٌ بالتأمل أثناء تجوّلك في هذه القاعات. من السهل تصوّر العالم القديم على أنه رخام أبيض ناصع. لم يكن كذلك. كانت التماثيل تُطلى بألوان زاهية، والجدران مُغطّاة بالجص ومُزخرفة، والأرضيات تحمل مشاهد مصنوعة من آلاف الأحجار الصغيرة المقطوعة. يجد المرمّمون في أنحاء حوض البحر الأبيض المتوسط اليوم آثارًا من الصبغة على منحوتات تبدو عاريةً اليوم. ضع ذلك في اعتبارك وأنت تمرّ بين التماثيل في القاعة الطويلة، وانظر بدقة إلى أرضيات الفسيفساء المعروضة.

قبل مغادرتك، عد إلى قاعة الآلهة وقف في أحد طرفيها. انظر على طول الصف. كل تمثال من هذه التماثيل كان يقف في العراء في مدينة على هذا السهل، تحت أشعة الشمس الحارقة، أمام الناس وهم يمارسون حياتهم اليومية. أما الآن فهي معروضة في الداخل، مضاءة ومُعرّفة، على بُعد كيلومترات قليلة من المكان الذي نُحتت فيه. عندما تخرج إلى الحر، ستسير في نفس المنظر الطبيعي الذي أتت منه.