Ասպենդոս թատրոն

Գցեք մետաղադրամ բեմի հատակին, և վերին շարքում գտնվող մարդիկ կլսեն այն։ Այդ պնդումը հաճախ է կրկնվում, և այստեղ այն մոտենում է իրականությանը։ Մտեք կամարակապ մուտքով, և ջերմաստիճանը իջնում է՝ միջանցքը քարե է, խորը և ստվերոտ։ Այնուհետև տարածքը բացվում է։ Նստատեղերը բարձրանում են ձեր առջև՝ մաքուր կիսաշրջանաձև, և բեմի ամբողջ հետևի պատը դեռևս կանգուն է՝ իր ամբողջ բարձրությամբ, տանիքը անփոփոխ։

Վերջին մասն է պատճառը, որ մասնագետները գալիս են այստեղ։ Հռոմեական թատրոններ են պահպանվել Միջերկրական ծովի շատ երկրներում։ Դրանցից գրեթե բոլորում բեմական շենքը փլուզվել է՝ թողնելով միայն նստատեղերը, որոնք թեքված են բլրի լանջին։ Ասպենդոսում բեմական շենքը կանգուն է։ Դռները, խորշերը, պատուհանների բացվածքները և վերին հարկը բոլորը տեղում են։ Դուք կարող եք տեսնել այն սենյակի ձևը, որտեղ դերասանները հանդես են եկել, այլ ոչ թե պատկերացնել այն տախտակի վրա գրված հատակագծով։

Արձանագրությունում նշված է ճարտարապետի անունը։ Նրա անունը Զենոն էր՝ Թեոդորոսի որդի, և նա տեղացի էր։ Սա անսովոր է և ուշադրության արժանի։ Շատ քիչ հին շենքեր են կրում դրանք նախագծած անձի անունը։ Թատրոնը կառուցվել է մ.թ. երկրորդ դարում՝ Մարկոս Ավրելիոսի գահակալության ժամանակ, և այն քաղաքին են նվիրաբերել Կուրտիուս ընտանիքի երկու հարուստ եղբայրներ, որոնց անունները նույնպես հիշատակվում են արձանագրություններում։

Նայեք, թե ինչպես է շենքը հանդիպում բլրին։ Ստորին նստատեղերը հենվում են բնական լանջի վրա, ինչը խնայել է հսկայական ջանքեր։ Վերին նստատեղերը և կողային մուտքերը տեղադրված են կառուցված կամարների վրա, քանի որ բլուրը սահմանափակ էր։ Երկու կամարակապ անցումներ դրսից ձեզ տանում են ուղիղ նստատեղերի կենտրոն։ Վերին շարքի վերևում գտնվում է կամարակապ պատկերասրահ, որը ստվերում էր հանդիսատեսին և օգնում էր ձայնին։ Ամբողջ դիզայնը գործնական է, այլ ոչ թե ցուցադրական։

Բեմի պատը մերկ չէր, ինչպես հիմա է թվում։ Այն ծածկված էր մարմարե վահանակներով, առջևում կանգնած սյուների շարքերով՝ փակագծերի վրա, իսկ դրանց միջև ընկած խորշերում՝ արձաններով։ Ամրակների համար նախատեսված անցքերը դեռևս տեսանելի են մակերեսին։ Վերևում կա բարձրաքանդակ, որը պատկերում է բույսերի գլանափաթեթներով շրջապատված մի կերպար, որը սովորաբար նույնացվում է թատրոնի հետ կապված աստված Դիոնիսոսի հետ։ Դրա վերևում գտնվում էին փայտե ծածկի ակոսները, որոնք ստվերում էին հանդիսատեսին։

Ակուստիկան իսկապես լավն է, և պատճառները կառուցվածքային են, այլ ոչ թե կախարդական։ Նստատեղերը կտրուկ թեքված են, ուստի ձայնը հասնում է յուրաքանչյուր շարքին՝ առանց անցնելու առջևի շարքով։ Կոր քարը արտացոլում է, այլ ոչ թե կլանում։ Դերասանների ետևում գտնվող բարձր բեմական պատը ձայնը առաջ է մղում, այլ ոչ թե թողնում վերև։ Կանգնեք բեմի հատակի կենտրոնում և խոսեք սովորական ձայնով։ Վերևում գտնվող մեկը կլսի խոսքերը։

Ահա թե ինչն է փրկել շենքը։ Հռոմեական ժամանակաշրջանից հետո թատրոնը չի լքվել մշակված քար փնտրող գյուղացիներին, ինչը սովորաբար ոչնչացնում է այս վայրերը։ Սելջուկյան ժամանակաշրջանում այն վերածվել է քարավանատան՝ առևտրականների և նրանց կենդանիների համար նախատեսված ամրացված հյուրանոցի։ Պատերը պահպանվել են, քանի որ ինչ-որ մեկը դրանք օգտագործել է։ Օգտագործվող շենքը վերանորոգվում է։ Սա է բեմի պատի այսօրվա պահպանման հիմնական պատճառը։

Այդ ուշ շրջանի հետքերը դեռևս պահպանվում են պատերի վրա։ Որոշ տեղերում կարող եք գտնել կարմիր աղյուսի և կղմինդրի զիգզագաձև նախշեր, որոնք կիրառվել են հռոմեական քարե կառույցների վրա։ Փնտրեք դրանք անցումներում և վերին հատվածների շուրջը։ Տարօրինակ համընկնում է. ներքևում հռոմեական ճարտարագիտություն, վերևում՝ սելջուկյան զարդարանք, երկուսի միջև մի քանի հարյուր տարի է մնացել։ Այցելուների մեծ մասը ուղիղ անցնում է սալիկապատման կողքով, քանի որ նայում է բեմին։

Թատրոնը դեռևս գործում է։ Այստեղ ներկայացումներ են անցկացվում, այդ թվում՝ ամառային ամիսներին միջազգային օպերայի և բալետի փառատոն։ Հին քարի վրա բարձիկներ են դրվում, լուսավորությունը ժամանակավորապես տեղադրվում է, և հանդիսատեսը նստում է մոտավորապես այնտեղ, որտեղ հանդիսատեսը նստում էր երկրորդ դարում։ Եթե ձեր այցելությունը համընկնում է ներկայացման ամսաթվի հետ, երեկոյան գալը բոլորովին այլ փորձառություն է կեսօրին գալուց։ Ցերեկը կարող եք նստել ցանկացած վայրում և մնալ այնքան, որքան ցանկանում եք։

Ասպենդոսը քաղաք էր, ոչ միայն թատրոն, և մնացած մասը գտնվում է վերևի բլրի վրա։ Կա մարզադաշտ, շուկա, խորհրդի շենք և բազիլիկայի մնացորդներ, որոնք տարածված են ակրոպոլիսի հարթ գագաթին։ Շատ քչերն են բարձրանում։ Ճանապարհը կոպիտ է, և ընդհանրապես ստվեր չկա։ Եթե ժամանակ և բավարար ջուր ունեք, գնացեք, հավանաբար ամբողջ վերին քաղաքը ձեզ համար կլինի։

Ջրատարը ինժեներների այս ուղևորության մեկ այլ պատճառն է։ Հողամասից հյուսիս բարձր քարե աշտարակներ են կանգնած հարթավայրում։ Դրանք պատկանում են ճնշման տակ գտնվող ջրային համակարգին։ Ջրանցքը իջնում էր հովիտ, հոսում ճնշման տակ և կրկին բարձրանում հակառակ կողմում։ Աշտարակները թեթևացնում էին այդ ճնշումը շրջադարձային կետերում։ Մոտից տեսնելը հստակեցնում է, թե որքան է քաղաքը ներդրել պարզապես բլուրներից ջուրը իջեցնելու համար։

Տեղանքը հեշտ է թերագնահատել մեքենաների կայանատեղիից։ Ասպենդոսը գտնվում է Պամփիլիական հարթավայրում՝ հարթ ափամերձ գոտում, որը շրջապատված է Տավրոս լեռներով, որոնք կտրուկ բարձրանում են ցամաքում կարճ հեռավորության վրա։ Քաղաքը հարստացել է այդ հարթավայրում՝ գյուղատնտեսական հողերով, ձիերով և գետով, որը այն կապում է ծովի հետ։ Հարստությունը բացատրում է թատրոնի գոյությունը։ Փոքրիկ աղքատ քաղաքը նման որակի շենք չի պատվիրում և, անշուշտ, չի կարող այն պահպանել։

Այցելեք այնտեղ օրվա սկզբում կամ ուշ, եթե կարող եք։ Ցածր արևը կողքից հարվածում է բեմի պատին և դուրս է բերում դռան շրջանակները, փակագծերը և մարմարե ամրացումների թողած անցքերը։ Կեսօրին ամեն ինչ հարթվում է, և մակերեսը թվում է դատարկ քար։ Առավոտները ավելի զով և հանգիստ են լինում, նախքան ափամերձ հանգստավայրերից ավտոբուսային խմբերի ժամանումը: Մեկ ժամն այստեղ բավարար է, իսկ երկու ժամն՝ ավելի լավ։

Մինչև գնալը բարձրացեք վերին շարք և նստեք: Նայեք ներքևի բեմի հատակին: Հեռավորությունը զգալի է, բայց տարածքը մոտ է թվում. սա է դիզայնի աշխատանքը: Ինչ-որ մեկը հաշվարկել է այս համամասնությունները պարանով, ջրի մակարդակով և թվաբանությամբ և ճիշտ է արել դրանք: Մարդիկ շատ երկար ժամանակ նստած են եղել այս ճշգրիտ նստատեղին՝ սպասելով, որ ինչ-որ բան սկսվի: Մի պահ սպասեք: Ապա լսեք: