ایسپینڈوس تھیٹر

اسٹیج کے فرش پر ایک سکہ گرائیں اور اوپر کی قطار میں موجود لوگ اسے سنیں گے۔ یہ دعویٰ بہت دہرایا جاتا ہے، اور یہاں یہ سچ کے قریب آتا ہے۔ گھماؤ والے داخلی دروازے سے اندر چلیں اور درجہ حرارت گرتا ہے - راستہ پتھر، گہرا اور سایہ دار ہے۔ پھر جگہ کھل جاتی ہے۔ بیٹھک آپ کے سامنے ایک صاف آدھے دائرے میں اٹھتی ہے، اور اسٹیج کی پچھلی دیوار اب بھی اپنی پوری اونچائی پر، اپنی چھت کی لکیر برقرار ہے۔

یہ آخری حصہ ماہرین کے یہاں آنے کی وجہ ہے۔ رومن تھیٹر بحیرہ روم کے آس پاس کے بہت سے ممالک میں زندہ ہیں۔ ان میں سے تقریباً سبھی میں اسٹیج کی عمارت گر گئی ہے، جس سے صرف بیٹھنے کی جگہ پہاڑی کے کنارے رہ گئی ہے۔ Aspendos میں اسٹیج کی عمارت کھڑی ہے۔ دروازے، طاق، کھڑکیوں کے سوراخ اور اوپری منزل سب اپنی جگہ پر ہیں۔ آپ اس کمرے کی شکل دیکھ سکتے ہیں جس میں اداکاروں نے کارکردگی کا مظاہرہ کیا، بجائے اس کے کہ اس کا تصور بورڈ پر لگے پلان سے کیا جائے۔

ایک نوشتہ معمار کا نام ہے۔ وہ تھیوڈورس کا بیٹا زینون کہلاتا تھا اور وہ مقامی آدمی تھا۔ یہ غیر معمولی اور قابل توجہ ہے۔ بہت کم قدیم عمارتیں کہیں بھی اس شخص کا نام رکھتی ہیں جس نے انہیں ڈیزائن کیا تھا۔ یہ تھیٹر دوسری صدی عیسوی میں مارکس اوریلیس کے دور میں تعمیر کیا گیا تھا اور یہ شہر کرٹیئس خاندان کے دو امیر بھائیوں نے دیا تھا، جن کے نام نوشتہ جات میں بھی موجود ہیں۔

دیکھو عمارت پہاڑی سے کیسے ملتی ہے۔ نچلی نشست قدرتی ڈھلوان پر ٹکی ہوئی ہے، جس نے بہت زیادہ محنت کی بچت کی۔ اوپری نشست اور پہلو کے داخلی دروازے تعمیر شدہ والٹس پر بیٹھے ہیں، کیونکہ پہاڑی ختم ہو چکی ہے۔ دو محراب والے راستے آپ کو باہر سے سیدھے بیٹھنے کے بیچ میں لے جاتے ہیں۔ سب سے اوپر کی قطار کے اوپر ایک آرکیڈ گیلری چلتی ہے، جس نے تماشائیوں کو سایہ کیا اور آواز کی مدد کی۔ پورا ڈیزائن شوخی کے بجائے عملی ہے۔

اسٹیج کی دیوار اتنی ننگی نہیں تھی جیسی اب نظر آتی ہے۔ سنگ مرمر کے تختوں نے اسے ڈھانپ دیا تھا، جس کے سامنے بریکٹ پر کالموں کی قطاریں کھڑی تھیں، اور ان کے درمیان طاقوں میں مجسمے تھے۔ فکسنگ کے لیے سوراخ اب بھی پوری سطح پر نظر آتے ہیں۔ سب سے اوپر ایک ریلیف ہے جس میں پودوں کے طوماروں سے گھری ہوئی ایک شخصیت کو دکھایا گیا ہے، جسے عام طور پر تھیٹر سے وابستہ دیوتا ڈیونیسس کے نام سے پہچانا جاتا ہے۔ اس کے اوپر لکڑی کے سائبان کے لیے ساکٹ چلائے گئے جس نے سامعین کو سایہ کیا۔

صوتیات حقیقی طور پر اچھے ہیں، اور وجوہات جادوئی کے بجائے ساختی ہیں۔ بیٹھنے کی جگہ بہت تیز ہے، لہذا آواز سامنے کی قطار سے گزرے بغیر ہر قطار تک پہنچ جاتی ہے۔ خمیدہ پتھر جذب ہونے کے بجائے عکاسی کرتا ہے۔ اداکاروں کے پیچھے اسٹیج کی اونچی دیوار آواز کو اوپر کی طرف جانے کی بجائے آگے اچھالتی ہے۔ اسٹیج کے فرش کے بیچ میں کھڑے ہو کر نارمل آواز میں بولیں۔ سب سے اوپر کوئی یہ الفاظ سنے گا۔

یہ وہ چیز ہے جس نے عمارت کو بچایا۔ رومن دور کے بعد، کٹے ہوئے پتھر کی تلاش میں کسانوں کے لیے تھیٹر کو ترک نہیں کیا گیا تھا، جو عام طور پر ان جگہوں کو تباہ کر دیتا ہے۔ سلجوقی دور میں اسے کاروان سرائے میں تبدیل کر دیا گیا تھا - تاجروں اور ان کے جانوروں کے لیے ایک قلعہ بند سرائے۔ دیواروں کو برقرار رکھا گیا تھا کیونکہ کوئی انہیں استعمال کر رہا تھا۔ زیر استعمال عمارت کی مرمت ہو جاتی ہے۔ یہی بنیادی وجہ ہے کہ آج بھی اسٹیج کی دیوار کھڑی ہے۔

اس کے بعد کے دور کے آثار اب بھی دیواروں پر موجود ہیں۔ جگہوں پر آپ کو سرخ اینٹوں اور ٹائلوں میں زگ زیگ پیٹرن مل سکتے ہیں، جو رومن پتھر کے کام پر لگائے گئے ہیں۔ انہیں حصئوں میں اور بالائی علاقوں کے آس پاس تلاش کریں۔ یہ ایک عجیب اوورلیپ ہے: نیچے رومن انجینئرنگ، اوپر سلجوک سجاوٹ، دونوں کے درمیان کئی سو سال۔ زیادہ تر زائرین سیدھے ٹائل ورک سے گزرتے ہیں، کیونکہ وہ اسٹیج کی طرف دیکھ رہے ہوتے ہیں۔

تھیٹر اب بھی کام کرتا ہے۔ گرمیوں کے مہینوں میں بین الاقوامی اوپیرا اور بیلے فیسٹیول سمیت یہاں پرفارمنس کا انعقاد کیا جاتا ہے۔ قدیم پتھر پر کشن بچھائے گئے ہیں، روشنی میں عارضی طور پر دھاندلی کی گئی ہے، اور سامعین اس جگہ بیٹھتے ہیں جہاں دوسری صدی میں سامعین بیٹھے تھے۔ اگر آپ کا دورہ کارکردگی کی تاریخ کے قریب آتا ہے، تو شام کو آنا دوپہر کے وقت آنے سے بالکل مختلف تجربہ ہے۔ دن کے وقت آپ کہیں بھی بیٹھ سکتے ہیں اور جب تک چاہیں ٹھہر سکتے ہیں۔

Aspendos ایک شہر تھا، نہ صرف ایک تھیٹر، اور اس کا باقی حصہ اوپر کی پہاڑی پر بیٹھا ہے۔ یہاں ایک اسٹیڈیم، ایک بازار، ایک کونسل کی عمارت، اور ایک باسیلیکا کی باقیات ہیں، جو ایکروپولیس کے فلیٹ ٹاپ پر پھیلی ہوئی ہیں۔ بہت کم لوگ چلتے ہیں۔ راستہ کچا ہے اور کوئی سایہ نہیں ہے۔ اگر آپ کے پاس وقت اور کافی پانی ہے تو جائیں - آپ کے پاس شاید پورا اوپری شہر ہو گا۔

انجینئرز کے سفر کی دوسری وجہ پانی کی نالی ہے۔ سائٹ کے شمال میں، لمبے پتھر کے مینار میدان کے اس پار کھڑے ہیں۔ ان کا تعلق دباؤ والے پانی کے نظام سے ہے۔ چینل ایک وادی میں گرا، دباؤ میں بھاگا، اور دوبارہ دور کی طرف بڑھ گیا۔ ٹاورز نے اہم موڑ پر اس دباؤ کو دور کیا۔ ایک کو قریب سے دیکھنے سے یہ واضح ہوتا ہے کہ شہر نے پہاڑیوں سے پانی کو نیچے لانے میں کتنا سرمایہ لگایا ہے۔

کار پارک سے ترتیب کو کم کرنا آسان ہے۔ Aspendos Pamphylian کے میدان میں بیٹھا ہے، ایک چپٹی ساحلی پٹی جسے Taurus پہاڑوں کی حمایت حاصل ہے، جو اندرونِ ملک تھوڑے فاصلے پر تیزی سے بڑھتی ہے۔ شہر اس میدان میں امیر ہوا — کھیتی باڑی، گھوڑے، اور ایک دریا جو اسے سمندر سے ملاتا ہے۔ دولت تھیٹر کی وضاحت کرتی ہے۔ ایک چھوٹا سا غریب شہر اس معیار کی عمارت کو کمیشن نہیں دیتا، اور یہ یقینی طور پر اسے برقرار نہیں رکھ سکتا۔

اگر ہو سکے تو دن میں جلدی یا دیر سے تشریف لائیں۔ کم سورج اسٹیج کی دیوار کو سائیڈ سے مارتا ہے اور دروازے کے فریموں، بریکٹوں اور ماربل کی فکسنگ سے رہ جانے والے سوراخوں کو باہر لاتا ہے۔ دوپہر کے وقت سب کچھ چپٹا ہوجاتا ہے، اور سطح خالی پتھر کی طرح پڑھتی ہے۔ صبحیں ٹھنڈی اور پرسکون ہوتی ہیں، اس سے پہلے کہ کوچ گروپس ساحل کے ساتھ واقع ریزورٹس سے پہنچیں۔ یہاں ایک گھنٹہ کافی ہے، اور دو گھنٹے بہتر ہے۔

جانے سے پہلے اوپر والی قطار پر چڑھ کر بیٹھ جائیں۔ نیچے اسٹیج فلور کو دیکھیں۔ فاصلہ کافی ہے، اور پھر بھی جگہ قریب محسوس ہوتی ہے - یہی ڈیزائن کام کر رہا ہے۔ کسی نے ان تناسب کو رسی، پانی کی سطح، اور ریاضی کے ساتھ کام کیا، اور انہیں درست کیا. لوگ کافی دیر سے اس عین نشست پر بیٹھے ہیں، کچھ شروع ہونے کا انتظار کر رہے ہیں۔ اسے ایک لمحہ دو۔ پھر سنو۔