Театр Аспендос

Бросьте монетку на пол сцены, и люди в верхнем ряду услышат её. Это утверждение часто повторяют, и здесь оно почти соответствует действительности. Войдите через сводчатый вход, и температура резко понизится — проход каменный, глубокий и затенённый. Затем пространство расширяется. Перед вами, в виде чистого полукруга, поднимаются сиденья, а вся задняя стена сцены всё ещё стоит во всей своей высоте, с неповрежденной крышей.

Последняя часть — причина, по которой сюда приезжают специалисты. Римские театры сохранились во многих странах Средиземноморья. Почти во всех из них здание сцены разрушилось, оставив только сиденья, прислонённые к склону холма. В Аспендосе здание сцены стоит. Двери, ниши, оконные проёмы и верхний этаж — всё на своих местах. Вы можете увидеть форму зала, в котором играли актёры, а не представлять её по плану на доске.

Надпись указывает имя архитектора. Его звали Зенон, сын Феодора, и он был местным жителем. Это необычно и заслуживает внимания. Очень немногие древние здания в мире носят имя человека, который их спроектировал. Театр был построен во II веке нашей эры, во время правления Марка Аврелия, и подарен городу двумя богатыми братьями из рода Курций, чьи имена также встречаются в надписях.

Посмотрите, как здание примыкает к холму. Нижние ряды сидений опираются на естественный склон, что значительно облегчило работу. Верхние ряды и боковые входы расположены на построенных сводах, поскольку холм закончился. Два сводчатых прохода ведут снаружи прямо в середину зрительного зала. Над верхним рядом проходит арочная галерея, которая затеняла зрителей и улучшала звук. Вся конструкция скорее практична, чем показная.

Сценическая стена не была голой, как сейчас. Она была покрыта мраморными панелями, перед которыми стояли ряды колонн на кронштейнах, а в нишах между ними располагались статуи. Отверстия для креплений до сих пор видны на поверхности. Вверху находится рельеф, изображающий фигуру в окружении растительных узоров, обычно отождествляемую с Дионисом, богом, связанным с театром. Над ним располагались крепления для деревянного навеса, затенявшего зрителей.

Акустика действительно хороша, и причины тому — скорее структурные, чем магические. Сиденья расположены под крутым углом, поэтому звук достигает каждого ряда, не проходя через ряд перед ним. Изогнутый камень отражает, а не поглощает. Высокая стена сцены за актерами направляет голос вперед, а не позволяет ему подниматься вверх. Встаньте в центре сцены и говорите обычным голосом. Кто-то наверху услышит ваши слова.

Вот что спасло здание. После римского периода театр не был заброшен крестьянами, ищущими обработанный камень, что обычно разрушает подобные места. В сельджукский период он был превращен в караван-сарай — укрепленную гостиницу для торговцев и их животных. Стены поддерживались в надлежащем состоянии, потому что ими пользовались. Используемое здание ремонтируется. Это главная причина, по которой стена сцены сохранилась до наших дней.

Следы более позднего периода до сих пор сохранились на стенах. Местами можно увидеть зигзагообразные узоры из красного кирпича и черепицы, нанесенные поверх римской каменной кладки. Обратите на них внимание в коридорах и в верхних помещениях. Это странное сочетание: римская инженерия снизу, сельджукский декор сверху, между которыми прошло несколько сотен лет. Большинство посетителей проходят мимо плитки, потому что смотрят на сцену.

Театр до сих пор функционирует. Здесь проходят представления, в том числе международный фестиваль оперы и балета в летние месяцы. На древний камень кладут подушки, освещение устанавливается временно, а зрители сидят примерно там же, где сидели зрители во II веке. Если ваш визит совпадает с датой представления, вечернее посещение — это совершенно другой опыт, чем посещение в полдень. Днем вы можете сидеть где угодно и оставаться столько, сколько захотите.

Аспендос был городом, а не только театром, и остальная его часть расположена на холме над ним. На плоской вершине акрополя разбросаны стадион, рынок, здание городского совета и остатки базилики. Подниматься туда очень мало людей. Тропа неровная, и тени совсем нет. Если у вас есть время и достаточно воды, отправляйтесь туда — скорее всего, вы окажетесь в верхней части города в полном одиночестве.

Акведук — ещё одна причина, по которой инженеры совершают эту поездку. К северу от этого места на равнине возвышаются высокие каменные башни. Они являются частью системы водоснабжения под давлением. Канал спускался в долину, тек под давлением и снова поднимался на противоположной стороне. Башни сбрасывали это давление в местах поворотов. Увидев одну из них вблизи, становится ясно, сколько город вложил просто в доставку воды с холмов.

Местоположение легко недооценить, глядя с парковки. Аспендос расположен на Памфилийской равнине, плоской прибрежной полосе, за которой возвышаются горы Тавр, резко поднимающиеся недалеко от берега. Город разбогател на этой равнине — благодаря сельскохозяйственным угодьям, лошадям и реке, соединяющей его с морем. Богатство объясняет существование театра. Небольшой бедный городок не заказывает здание такого качества и уж точно не может его содержать.

Посетите театр рано утром или поздно вечером, если есть возможность. Низкое солнце освещает стену сцены сбоку, выявляя дверные рамы, кронштейны и отверстия от мраморных креплений. В полдень все выравнивается, и поверхность выглядит как чистый камень. Утром прохладнее и тише, до прибытия автобусных групп из курортов вдоль побережья. Час здесь достаточно, а два часа — лучше.

Перед тем как уйти, поднимитесь на верхний ряд и сядьте. Посмотрите на сцену внизу. Расстояние значительное, и все же пространство кажется тесным — так работает замысел. Кто-то рассчитал эти пропорции с помощью веревок, уровней воды и арифметики, и получил их правильно. Люди сидят на этих самых местах очень долго, ожидая начала представления. Подождите немного. А потом послушайте.