Aspendos-teater

Gooi 'n muntstuk op die verhoogvloer en mense in die boonste ry sal dit hoor. Daardie bewering word baie herhaal, en hier word dit amper waar. Loop deur die gewelfde ingang in en die temperatuur daal - die gang is klip, diep en skaduryk. Dan maak die ruimte oop. Die sitplekke styg voor jou in 'n skoon halfsirkel, en die hele agtermuur van die verhoog staan steeds, tot sy volle hoogte, met sy daklyn ongeskonde.

Daardie laaste deel is die rede waarom spesialiste hierheen kom. Romeinse teaters oorleef in baie lande rondom die Middellandse See. In byna almal van hulle het die verhooggebou ineengestort, wat net die sitplekke teen 'n heuwelhang oorlaat. By Aspendos staan die verhooggebou. Deure, nisse, vensteropeninge en die boonste verdieping is almal in plek. Jy kan die vorm van die kamer waarin die akteurs opgetree het, sien, eerder as om dit van 'n plan op 'n bord af te verbeel.

'n Inskripsie noem die argitek. Hy is Zenon genoem, seun van Theodorus, en hy was 'n plaaslike man. Dit is ongewoon en die moeite werd om op te let. Baie min antieke geboue dra die naam van die persoon wat hulle ontwerp het. Die teater is in die tweede eeu n.C. gebou, tydens die bewind van Marcus Aurelius, en dit is aan die stad geskenk deur twee welgestelde broers van die Curtius-familie, wie se name ook in die inskripsies verskyn.

Kyk hoe die gebou die heuwel ontmoet. Die onderste sitplekke rus op die natuurlike helling, wat enorme moeite bespaar het. Die boonste sitplekke en die sy-ingange sit op geboude gewelwe, want die heuwel het uitgeloop. Twee gewelfde gange dra jou van buite reguit in die middel van die sitplekke. Bo die boonste ry loop 'n galery met arkades, wat toeskouers skadu gegee het en die klank verbeter het. Die hele ontwerp is prakties eerder as pronkerig.

Die verhoogmuur was nie kaal soos dit nou lyk nie. Marmerpanele het dit bedek, met rye kolomme wat voor op hakies staan, en standbeelde in die nisse tussen hulle. Die gate vir die bevestigings is steeds sigbaar oor die oppervlak. Bo is daar 'n reliëf wat 'n figuur wys omring deur plantrolle, gewoonlik geïdentifiseer as Dionysus, die god wat met teater geassosieer word. Daarbo het die voetstukke vir 'n houtskerm geloop wat die gehoor skadu gegee het.

Die akoestiek is werklik goed, en die redes is struktureel eerder as magies. Die sitplekke is steil gekantel, sodat klank elke ry bereik sonder om deur die ry voor hulle te gaan. Die geboë klip weerkaats eerder as om te absorbeer. Die hoë verhoogmuur agter die akteurs laat die stem vorentoe bons in plaas daarvan om dit opwaarts te laat ontsnap. Staan in die middel van die verhoogvloer en praat met 'n normale stem. Iemand bo sal die woorde hoor.

Hier is die ding wat die gebou gered het. Na die Romeinse tydperk is die teater nie aan boere oorgelaat wat gekapte klip soek nie, wat gewoonlik hierdie plekke vernietig. In die Seljuk-tydperk is dit omskep in 'n karavanserai - 'n versterkte herberg vir handelaars en hul diere. Die mure is in stand gehou omdat iemand dit gebruik het. 'n Gebou in gebruik word herstel. Dit is die hoofrede waarom die verhoogmuur vandag nog staan.

Spore van daardie latere tydperk is steeds op die mure. Op plekke kan jy sigsagpatrone in rooi baksteen en teëls vind, aangebring oor die Romeinse klipwerk. Soek hulle in die gange en rondom die boonste areas. Dit is 'n vreemde oorvleueling: Romeinse ingenieurswese onder, Seljuk-versiering bo-op, met 'n paar honderd jaar tussen die twee. Die meeste besoekers loop reguit verby die teëlwerk, want hulle kyk na die verhoog.

Die teater werk steeds. Opvoerings word hier gehou, insluitend 'n internasionale opera- en balletfees in die somermaande. Kussings word oor die antieke klip gelê, beligting word tydelik opgestel, en die gehoor sit min of meer waar gehore in die tweede eeu gesit het. As jou besoek naby 'n opvoeringsdatum val, is dit 'n heeltemal ander ervaring om in die aand te kom as om teen die middag te kom. Bedags kan jy enige plek sit en so lank bly as wat jy wil.

Aspendos was 'n stad, nie net 'n teater nie, en die res daarvan lê op die heuwel hierbo. Daar is 'n stadion, 'n markplein, 'n raadsgebou en die oorblyfsels van 'n basiliek, versprei oor die plat bokant van die akropolis. Baie min mense loop op. Die pad is rof en daar is glad nie skaduwee nie. As jy die tyd en genoeg water het, gaan – jy sal waarskynlik die hele boonste stad vir jouself hê.

Die akwaduk is die ander rede waarom ingenieurs die reis maak. Noord van die terrein staan hoë kliptorings oor die vlakte. Hulle behoort aan 'n waterstelsel onder druk. Die kanaal het in 'n vallei afgesak, onder druk geloop en weer aan die oorkant gestyg. Die torings het daardie druk by die draaipunte verlig. As jy een van naderby sien, word dit duidelik hoeveel die stad belê het bloot om water van die heuwels af te bring.

Die omgewing is maklik om vanaf die parkeerterrein te onderskat. Aspendos lê op die Pamfiliese vlakte, 'n plat kusstrook wat deur die Taurusberge ondersteun word, wat 'n kort entjie landinwaarts skerp styg. Die stad het op daardie vlakte ryk geword - landbougrond, perde en 'n rivier wat dit met die see verbind. Rykdom verklaar die teater. 'n Klein arm dorpie laat nie 'n gebou van hierdie gehalte in gebruik nie, en dit kan beslis nie een onderhou nie.

Besoek vroeg of laat in die dag as jy kan. Lae son tref die verhoogmuur van die kant af en bring die deurrame, die hakies en die gate wat deur die marmerbevestigings gelaat is, uit. Teen die middaguur word alles plat, en die oppervlak lees as leë klip. Oggende is koeler en stiller, voordat die busgroepe van die oorde langs die kus af aankom. 'n Uur is genoeg hier, en twee uur is beter.

Voordat jy gaan, klim na die boonste ry en gaan sit. Kyk na die verhoogvloer onder. Die afstand is aansienlik, en tog voel die ruimte naby – dit is die ontwerp wat werk. Iemand het hierdie verhoudings met tou, watervlakke en rekenkunde uitgewerk en dit reggekry. Mense sit al baie lank in hierdie presiese sitplek en wag vir iets om te begin. Gee dit 'n oomblik. Luister dan.