अस्पेंडोस थिएटर

रंगमंचाच्या जमिनीवर नाणे टाका आणि वरच्या रांगेतील लोकांना त्याचा आवाज ऐकू येईल. हा दावा अनेकदा सांगितला जातो, आणि इथे तो जवळजवळ खरा ठरतो. घुमटाकार प्रवेशद्वारातून आत शिरताच वातावरण थंड होते — तो मार्ग दगडी, खोल आणि सावलीचा आहे. मग ती जागा मोकळी होते. तुमच्यासमोर बसण्याची जागा एका सुबक अर्धवर्तुळात वर चढते, आणि रंगमंचाची संपूर्ण मागची भिंत तिच्या पूर्ण उंचीपर्यंत, छताच्या रेषेसह अजूनही उभी आहे.

हा शेवटचा भागच तज्ञांना इथे येण्याचे कारण आहे. भूमध्यसागरीय प्रदेशातील अनेक देशांमध्ये रोमन नाट्यगृहे टिकून आहेत. त्यापैकी जवळजवळ सर्वांमध्ये रंगमंचाची इमारत कोसळली आहे, आणि फक्त टेकडीच्या उतारावर असलेली बसण्याची जागा शिल्लक राहिली आहे. ॲस्पेंडोसमध्ये रंगमंचाची इमारत उभी आहे. दरवाजे, कोनाडे, खिडक्या आणि वरचा मजला, सर्व काही जागेवर आहे. तुम्ही फळ्यावरील आराखड्यावरून कल्पना करण्याऐवजी, ज्या खोलीत अभिनेते अभिनय करत असत तिचा आकार प्रत्यक्ष पाहू शकता.

एका शिलालेखात वास्तुकाराचे नाव आहे. त्याचे नाव झेनॉन, थिओडोरसचा मुलगा, आणि तो स्थानिक माणूस होता. ही एक असामान्य आणि नोंद घेण्यासारखी गोष्ट आहे. जगातल्या फार कमी प्राचीन इमारतींवर त्या डिझाइन करणाऱ्या व्यक्तीचे नाव आढळते. हे नाट्यगृह इसवी सन दुसऱ्या शतकात, मार्कस ऑरेलियसच्या कारकिर्दीत बांधले गेले आणि ते कर्टियस घराण्यातील दोन श्रीमंत भावांनी शहराला दिले होते, ज्यांची नावे शिलालेखांमध्येही आढळतात.

ही इमारत टेकडीला कशी येऊन मिळते ते पाहा. खालची आसनव्यवस्था नैसर्गिक उतारावर आहे, ज्यामुळे प्रचंड श्रम वाचले. टेकडी पुढे संपल्यामुळे, वरची आसनव्यवस्था आणि बाजूचे प्रवेशद्वार बांधलेल्या कमानींवर आहेत. दोन कमानी असलेले मार्ग तुम्हाला बाहेरून थेट आसनव्यवस्थेच्या मध्यभागी घेऊन जातात. सर्वात वरच्या रांगेच्या वर एक कमानी असलेली गॅलरी आहे, जी प्रेक्षकांना सावली देत असे आणि ध्वनीसाठीही मदत करत असे. संपूर्ण रचना दिखाऊपणापेक्षा व्यावहारिक आहे.

रंगमंचाची भिंत आता दिसते तशी तेव्हा उघडी नव्हती. ती संगमरवरी पॅनल्सनी झाकलेली होती, आणि तिच्यासमोर ब्रॅकेट्सवर स्तंभांच्या रांगा उभ्या होत्या, तसेच त्यांच्यामधील कोनाड्यांमध्ये पुतळे होते. जोडणीसाठी केलेली छिद्रे आजही पृष्ठभागावर दिसतात. सर्वात वर एक उठावदार शिल्प आहे, ज्यात वनस्पतींच्या वेलींनी वेढलेली एक आकृती दाखवली आहे. ही आकृती सामान्यतः रंगभूमीशी संबंधित देवता डायोनिसस म्हणून ओळखली जाते. त्याच्या वरच्या बाजूला प्रेक्षकांना सावली देणाऱ्या लाकडी छतासाठी सॉकेट्स होते.

येथील ध्वनीव्यवस्था खरोखरच उत्तम आहे आणि त्याची कारणे जादुई नसून संरचनात्मक आहेत. बसण्याची व्यवस्था तीव्र उताराची आहे, त्यामुळे आवाज पुढच्या रांगेतून न जाता प्रत्येक रांगेपर्यंत पोहोचतो. वक्र दगड आवाज शोषून घेण्याऐवजी परावर्तित करतो. कलाकारांच्या मागे असलेली उंच रंगमंचाची भिंत आवाजाला वरच्या दिशेने जाऊ देण्याऐवजी पुढे ढकलते. रंगमंचाच्या मध्यभागी उभे राहून सामान्य आवाजात बोला. वरच्या बाजूला बसलेल्या कोणालातरी ते शब्द ऐकू येतील.

हीच ती गोष्ट आहे ज्यामुळे ही इमारत वाचली. रोमन काळानंतर, हे नाट्यगृह दगड शोधणाऱ्या शेतकऱ्यांच्या हाती लागले नाही, जे सहसा अशा जागा नष्ट करतात. सेलजुक काळात त्याचे रूपांतर एका कारवानसराईमध्ये करण्यात आले — व्यापाऱ्यांसाठी आणि त्यांच्या जनावरांसाठी एक तटबंदीयुक्त धर्मशाळा. भिंतींची देखभाल केली जात होती कारण कोणीतरी त्यांचा वापर करत होते. वापरात असलेल्या इमारतीची दुरुस्ती केली जाते. हेच मुख्य कारण आहे की रंगमंचाची भिंत आजही उभी आहे.

त्या नंतरच्या काळाचे अवशेष अजूनही भिंतींवर आहेत. काही ठिकाणी तुम्हाला रोमन दगडी बांधकामावर लाल विटा आणि कौलांमध्ये केलेले नागमोडी नक्षीकाम दिसेल. ते भुयारी मार्गांमध्ये आणि वरच्या भागांभोवती शोधा. हा एक विचित्र मिलाफ आहे: खाली रोमन अभियांत्रिकी, वर सेलजुक सजावट, आणि या दोन्हींमध्ये कित्येकशे वर्षांचे अंतर आहे. बहुतेक पर्यटक त्या कौलांच्या कामाकडे दुर्लक्ष करून पुढे जातात, कारण त्यांचे लक्ष रंगमंचाकडे असते.

हे नाट्यगृह अजूनही कार्यरत आहे. येथे कार्यक्रम सादर केले जातात, ज्यात उन्हाळ्याच्या महिन्यांत होणाऱ्या आंतरराष्ट्रीय ऑपेरा आणि बॅले महोत्सवाचा समावेश आहे. प्राचीन दगडांवर गाद्या अंथरल्या जातात, तात्पुरती रोषणाई केली जाते आणि प्रेक्षक साधारणपणे त्याच ठिकाणी बसतात जिथे दुसऱ्या शतकात प्रेक्षक बसत असत. जर तुमची भेट कार्यक्रमाच्या तारखेजवळ असेल, तर दुपारी येण्यापेक्षा संध्याकाळी येणे हा एक पूर्णपणे वेगळा अनुभव असतो. दिवसा तुम्ही कुठेही बसू शकता आणि तुम्हाला पाहिजे तितका वेळ थांबू शकता.

ॲस्पेंडोस हे केवळ एक नाट्यगृह नसून एक शहर होते, आणि त्याचा उर्वरित भाग वरच्या टेकडीवर वसलेला आहे. अ‍ॅक्रोपोलिसच्या सपाट माथ्यावर एक स्टेडियम, एक बाजारपेठ, एक परिषद इमारत आणि एका बॅसिलिकाचे अवशेष पसरलेले आहेत. फार कमी लोक चालत वर जातात. वाट खडबडीत आहे आणि तिथे अजिबात सावली नाही. तुमच्याकडे वेळ आणि पुरेसे पाणी असेल तर नक्की जा — कदाचित संपूर्ण वरचे शहर तुम्हाला स्वतःसाठी मिळेल.

अभियंत्यांच्या या प्रवासाचे दुसरे कारण म्हणजे जलवाहिनी. या जागेच्या उत्तरेला, मैदानावर उंच दगडी मनोरे उभे आहेत. ते एका दाबयुक्त जलप्रणालीचा भाग आहेत. कालवा एका दरीत उतरला, दाबाखाली वाहिला आणि पलीकडच्या बाजूला पुन्हा वर चढला. वळणांच्या ठिकाणी हे मनोरे तो दाब कमी करत असत. त्यापैकी एक जवळून पाहिल्यावर हे स्पष्ट होते की, केवळ डोंगरावरून पाणी खाली आणण्यासाठी शहराने किती गुंतवणूक केली होती.

गाडीच्या पार्किंगच्या जागेवरून या परिसराचे महत्त्व कमी लेखणे सोपे आहे. अ‍ॅस्पेंडोस पॅम्फिलियन मैदानावर वसलेले आहे, जो टॉरस पर्वतरांगांनी वेढलेला एक सपाट किनारी पट्टा आहे, जी थोड्या अंतरावर आतल्या बाजूला तीव्र उताराने वर चढते. याच मैदानावर हे शहर समृद्ध झाले — शेतजमीन, घोडे आणि त्याला समुद्राशी जोडणारी एक नदी. संपत्तीमुळेच या नाट्यगृहाचे अस्तित्व स्पष्ट होते. एखादे लहान, गरीब गाव इतक्या दर्जेदार इमारतीची उभारणी करू शकत नाही, आणि तिची देखभाल तर ते निश्चितच करू शकत नाही.

शक्य असल्यास दिवसा लवकर किंवा उशिरा भेट द्या. मावळता सूर्य रंगमंचाच्या भिंतीवर बाजूने प्रकाश टाकतो आणि दाराच्या चौकटी, आधारपट्टी आणि संगमरवरी जोडणीमुळे राहिलेली छिद्रे स्पष्ट दिसू लागतात. दुपारच्या वेळी सर्व काही सपाट होते आणि पृष्ठभाग कोऱ्या दगडासारखा दिसतो. किनारपट्टीवरील रिसॉर्ट्समधून बसगाड्यांचे गट येण्यापूर्वी सकाळची वेळ अधिक थंड आणि शांत असते. येथे एक तास पुरेसा आहे, आणि दोन तास अधिक चांगले.

जाण्यापूर्वी, सर्वात वरच्या रांगेत चढा आणि बसा. खाली असलेल्या रंगमंचाच्या जमिनीकडे पाहा. अंतर बरेच आहे, तरीही जागा जवळ वाटते — हीच तर त्या रचनेची किमया आहे. कोणीतरी दोरी, पाण्याची पातळी आणि अंकगणिताच्या साहाय्याने हे प्रमाण निश्चित केले आहे आणि ते अचूक साधले आहे. लोक खूप काळापासून याच जागेवर बसून काहीतरी सुरू होण्याची वाट पाहत आहेत. क्षणभर थांबा. मग ऐका.