სტამბოლის არქეოლოგიური მუზეუმები

ეზო ხრეშითა და ქვით არის მოპირკეთებული და თქვენივე ნაბიჯების ხმა ერთი წამით გვიან გიბრუნდებათ. გატეხილი სვეტები ღია სივრცეში დევს, უხეშ ხაზებად განლაგებული, მათ შორის ბალახი ამოდის. კატა რომაულ კაპიტელზე სძინავს. შიგნით ჰაერი მაშინვე იცვლება - უფრო გრილი, მშრალი, ძველი მარმარილოსა და იატაკის ლაქის სუსტი მინერალური სუნით. ხმები შორიდან ისმის ამ დარბაზებში. ვიღაც ორი ოთახით მოშორებით თითქოს თქვენს გვერდით დგას.

ეს ერთი მუზეუმი კი არა, სამია, რომლებიც თოფქაფის სასახლის ქვემოთ მდებარე ეზოს იზიარებენ. სვეტებიანი ფასადის მქონე დიდ შენობაში კლასიკური კოლექციებია განთავსებული. მოპირდაპირე მხარეს მდებარე პატარა შენობა უძველეს ახლო აღმოსავლეთს მოიცავს: მესოპოტამიას, ეგვიპტესა და ანატოლიას ბერძნების მოსვლამდე. მესამე 1470-იანი წლებიდან მოპირკეთებული კრამიტით მოპირკეთებული პავილიონია, რომელიც ქალაქში ერთ-ერთი უძველესი ოსმალური შენობაა და ამჟამად კერამიკისთვის გამოიყენება. ერთი ბილეთი სამივეს ფარავს და ვიზიტორთა უმეტესობას ენერგია ეწურება, სანამ ოთახებს არ ამოწურავს.

ერთი ადამიანია პასუხისმგებელი იმაზე, რასაც ნახავთ. ოსმან ჰამდი ბეი მხატვარი, არქეოლოგი და ადმინისტრატორი იყო და ამ დაწესებულებას მეცხრამეტე საუკუნის ბოლოდან ხელმძღვანელობდა. ის თხრიდა, აგროვებდა და უპირველეს ყოვლისა, წერდა წესებს. მისი გავლენით ოსმალეთის სახელმწიფომ გაამკაცრა კანონი სიძველეთა შესახებ, ისე, რომ მისი ტერიტორიიდან ამოთხრილი ნივთების საზღვარგარეთ გაგზავნა აღარ შეიძლებოდა. სწორედ ეს ცვლილებაა მიზეზი, რის გამოც ეს ოთახები სავსეა.

ჯერ მარმარილოს კუბოსთან მიდით, რომლის გვერდითაც ბრძოლის სცენაა ამოკვეთილი. მას ალექსანდრეს სარკოფაგი ჰქვია და მასზე ალექსანდრე ცხენზე ამხედრებული სპარსელებთან მებრძოლი ჩანს. ის არასოდეს დაკრძალულა მასში. საფლავი თითქმის დანამდვილებით სიდონის ადგილობრივი მეფისთვის იყო გაკეთებული, რომელიც ალექსანდრეს მხარდაჭერით მართავდა. ეს სახელი საუკუნეზე მეტი ხნის განმავლობაში შენარჩუნდა, რადგან ეს მოსახერხებელია და რადგან ალტერნატივის თქმა გაცილებით რთულია.

ახლა ახლოს მიუახლოვდით და დაბალ, კაშკაშა შუქზე შეხედეთ კვეთას. ქვაზე ფერის კვალია დარჩენილი - წითელი, ყვითელი, ლურჯი და იისფერი ფერის ნარჩენები. უძველესი მარმარილოს ქანდაკება ხშირად მკვეთრი ფერებით იყო მოხატული და ჩვენს თავებში თეთრი კლასიკური სამყარო ამინდის ზემოქმედების შედეგად წარმოქმნილი შეცდომაა. მსოფლიოს ნებისმიერ წერტილში ძალიან ცოტა ორიგინალური საღებავია შემორჩენილი. ამ ერთ ობიექტზე საკმარისი ნაშთებია შემორჩენილი, რომ წარმოიდგინოთ ის ისე, როგორც მისი მფლობელი ხედავდა.

მის გვერდით დგას იმავე სამეფო სასაფლაოდან აღებული კიდევ ერთი საფლავი, რომელზეც სვეტებს შორის მგლოვიარე ქალები არიან გამოსახულნი, თითოეული ფიგურა ოდნავ განსხვავებულ პოზაშია. შემდეგ გადით გარეთ და შეხედეთ თავად მუზეუმის შენობის ფასადს. არქიტექტორმა ფასადისთვის ამ სარკოფაგების დიზაინი აიღო - სვეტები, ფრონტონი, იგივე რიტმი წინა მხარეს. კონტეინერი მის შიგთავსზე იყო მოდელირებული. ცოტა მუზეუმი აცხადებს ასე ნათლად, თუ რას მიიჩნევენ ყველაზე მნიშვნელოვან ობიექტად შიგნით.

უძველეს ახლო აღმოსავლეთის შენობაში, ადვილად სავალი ჩანთაში, დევს პატარა თიხის ფირფიტა, რომელიც დაფარულია სოლისებრი წარწერით. მასზე ჩაწერილია სამშვიდობო შეთანხმების პირობები ეგვიპტელ ფარაონსა და ხეთების მეფეს შორის, რომელიც სამ ათას წელზე მეტი ხნის წინ, მრავალწლიანი ომის შემდეგ დასახლდა. მასზე განსაზღვრულია საზღვრები, ლტოლვილების დაბრუნება და ურთიერთდაცვის დაპირება. ამ ტექსტის ასლი გაერთიანებული ერების ორგანიზაციის შტაბ-ბინაში ჰკიდია.

დაფიქრდით, როგორ მოხვდა ეს ფირფიტა ამ ოთახში. ეს იყო გამომცხვარი თიხა, რომელიც ინახებოდა არქივში ცენტრალურ ანატოლიაში, ხეთების ქალაქში. ქალაქი განადგურდა და არქივი დაიწვა, ცეცხლმა კი ფილები გაამყარა მათი განადგურების ნაცვლად. იმავე პერიოდში პაპირუსზე დაწერილი დოკუმენტები დიდი ხანია აღარ არსებობს. ამ შენობაში ყველაზე მყიფე, გარეგნულად, ობიექტი სწორედ იმიტომ გადარჩა, რომ შენობა, რომელშიც ის იყო, დაიწვა. არქეოლოგია სავსეა ამ ტიპის შემთხვევითობებით.

აქ ბევრად მეტი რამ არის და ის აჯილდოებს არჩევანის გაკეთებას ყველაფრის დანახვის მცდელობის ნაცვლად. ბაბილონიდან მოპოვებული მოჭიქული აგურის პანელები რელიეფური ცხოველებით. ხეთური ქვის ფიგურები მძიმე, მომთმენი სახეებით. წარწერა, რომელიც მუშებმა ამოჭრეს, რომლებმაც იერუსალიმის ქვეშ წყლის გვირაბი გათხარეს და ჩაწერეს მათი ორი გუნდის მიწისქვეშა შეხვედრის მომენტი. ეგვიპტური და ასურული მასალა ერთ დერეფანში. მიეცით საკუთარ თავს ნებართვა, გაიაროთ სამი ოთახი, რათა ერთ ოთახში ათი წუთი გაატაროთ. მუზეუმის დაღლილობა რეალურია და ის უფრო სწრაფად აღწევს ასეთ სავსე დარბაზებში.

მთავარ შენობაში, ზემოთ, ერთი მონაკვეთი მოიცავს თავად ქალაქს, ფენა-ფენა, ბერძნებამდელი პერიოდიდან ოსმალეთის პერიოდამდე. მოძებნეთ მძიმე რკინის ჯაჭვის სიგრძე. ის მოდის თავდაცვიდან, რომელიც ოდესღაც ოქროს რქის შესართავს მტრის გემებისგან კეტავდა. რგოლები სქელი, ჟანგიანი და საოცრად დიდია. მის წინ დგომისას, ნავსადგურის ჯაჭვით დალუქვის იდეა ლეგენდად აღარ ჟღერს და ინჟინერიას ჰგავს.

კომპლექსის ნაწილები დიდი ხანია რესტავრაციის პროცესშია და ოთახები დიდი გაფრთხილების გარეშე იღება და იხურება. ზოგიერთი წარწერა შესანიშნავია, ზოგი კი ერთ ხაზზეა გადაჭიმული. ეზოს სერიოზულად მოეკიდეთ, ნაჩქარევად გადაკვეთის ნაცვლად. ბევრი ძლიერი ნაწილი გარეთ დგას, რადგან შენობაში ადგილი არ არის, მათ შორის სარკოფაგები, სვეტის დოლები და წარწერები, რომლებსაც პატარა მუზეუმი მთავარ დარბაზში განათავსებდა. ხეების ქვეშ კაფეა. ათი წუთით დაჯექით და მარმარილოს დასველებამდე ბოლო ოთახებს შეუდგებით.

სანამ წახვალთ, დაბრუნდით ეზოში და ერთი წუთით დაჯექით. თქვენს ზემოთ თოფქაფის სასახლის კედელი მაღლა დგას, მის იქით კი ძველი ქალაქის გუმბათები. თქვენს გარშემო ქვები სიდონიდან, ბაბილონიდან, იერუსალიმიდან და ანატოლიიდანაა, აქ ჩამოტანილი იმპერიის მიერ, რომელიც აღარ არსებობს, შენობაში, რომელიც ააშენა კაცმა, რომელსაც სურდა, რომ მის ქვეყანას წარსული შეენარჩუნებინა. კატა სხვა დედაქალაქში გადავიდა. ხრეში ხრაშუნებს, როცა დგებით.