इस्तांबुल पुरातत्व संग्रहालय

आंगन बजरी और पत्थरों से बना है, और आपके कदमों की आहट आपको कुछ देर बाद सुनाई देती है। टूटे हुए स्तंभ खुले में बेतरतीब ढंग से कतारों में पड़े हैं, जिनके बीच से घास उग रही है। एक बिल्ली रोमन स्तंभ के शीर्ष पर सो रही है। अंदर आते ही हवा तुरंत बदल जाती है - ठंडी, सूखी, जिसमें पुराने संगमरमर और फर्श की पॉलिश की हल्की खनिज गंध आती है। इन गलियारों में आवाज़ें दूर तक सुनाई देती हैं। दो कमरे दूर कोई व्यक्ति ऐसा लगता है जैसे आपके बगल में खड़ा हो।

यह एक संग्रहालय नहीं बल्कि तीन संग्रहालय हैं, जो टोपकापी महल के ठीक नीचे एक आंगन साझा करते हैं। स्तंभों वाले अग्रभाग वाली विशाल इमारत में शास्त्रीय संग्रह रखे गए हैं। इसके सामने वाली छोटी इमारत में प्राचीन निकट पूर्व: मेसोपोटामिया, मिस्र और अनातोलिया (यूनानियों के आगमन से पहले) के संग्रह हैं। तीसरी इमारत 1470 के दशक का टाइलों से बना मंडप है, जो शहर की सबसे पुरानी ओटोमन इमारतों में से एक है, और अब इसका उपयोग मिट्टी के बर्तनों के लिए किया जाता है। एक टिकट से तीनों संग्रहालय देखे जा सकते हैं, और अधिकांश आगंतुक कमरे खत्म होने से पहले ही थक जाते हैं।

आप जो कुछ भी देखेंगे, उसका एक बड़ा हिस्सा एक ही व्यक्ति के कारण है। उस्मान हमदी बे एक चित्रकार, पुरातत्वविद और प्रशासक थे, और उन्होंने उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध से इस संस्था का संचालन किया। उन्होंने खुदाई की, संग्रहण किया और सबसे बढ़कर नियम बनाए। उनके प्रभाव में, ओटोमन राज्य ने पुरावशेषों पर अपने कानून को सख्त कर दिया, ताकि उसके क्षेत्र से खुदाई करके निकाली गई वस्तुओं को अब आसानी से विदेश न भेजा जा सके। इसी बदलाव के कारण ये कमरे भरे हुए हैं।

सबसे पहले संगमरमर के उस ताबूत को देखें जिस पर युद्ध का दृश्य उकेरा गया है। इसे सिकंदर का सरकोफैगस कहा जाता है, और वास्तव में सिकंदर इस पर घोड़े पर सवार होकर फारसियों से लड़ते हुए दिखाई देता है। उसे कभी इसमें दफनाया नहीं गया। यह मकबरा लगभग निश्चित रूप से सिदोन के एक स्थानीय राजा के लिए बनाया गया था जिसने सिकंदर के समर्थन से शासन किया था। यह नाम एक सदी से भी अधिक समय से इसके साथ जुड़ा हुआ है क्योंकि यह सुविधाजनक है, और क्योंकि दूसरा नाम बोलना बहुत कठिन है।

अब पास जाकर कम रोशनी में नक्काशी को देखें। पत्थर पर रंग के निशान बचे हैं - लाल, पीला, नीला और बैंगनी रंग के अवशेष। प्राचीन संगमरमर की मूर्तियों को रंगा जाता था, अक्सर चटख रंगों से, और हमारे मन में बसी सफेद शास्त्रीय दुनिया मौसम के प्रभाव से बनी एक भ्रम मात्र है। दुनिया में कहीं भी मूल रंग का बहुत कम हिस्सा ही बचा है। इस एक वस्तु पर इतना रंग बचा है कि आप इसकी कल्पना उसके स्वामी की दृष्टि से कर सकते हैं।

इसके बगल में उसी शाही कब्रिस्तान से एक और मकबरा है, जिस पर स्तंभों के बीच शोक मनाती महिलाओं की मूर्तियां उकेरी गई हैं, प्रत्येक आकृति थोड़ी अलग मुद्रा में है। फिर बाहर निकलकर संग्रहालय भवन के सामने के हिस्से को देखें। वास्तुकार ने इन ताबूतों के डिजाइन को अग्रभाग के लिए अपनाया - स्तंभ, आधारशिला, पूरे अग्रभाग में एक समान लय। मकबरे को उसकी सामग्री के अनुरूप बनाया गया था। बहुत कम संग्रहालय इतने स्पष्ट रूप से बताते हैं कि वे अंदर रखी सबसे महत्वपूर्ण वस्तु किसे मानते हैं।

प्राचीन निकट पूर्व की इमारत में, एक ऐसे कक्ष में जिसे आसानी से अनदेखा किया जा सकता है, कील के आकार की लिखावट से ढकी एक छोटी मिट्टी की पट्टिका रखी है। इसमें तीन हजार साल से भी अधिक समय पहले वर्षों के युद्ध के बाद एक मिस्र के फराओ और एक हित्ती राजा के बीच हुए शांति समझौते की शर्तें दर्ज हैं। इसमें सीमाएं, शरणार्थियों की वापसी और आपसी रक्षा का वादा शामिल है। इस लेख की एक प्रति संयुक्त राष्ट्र के मुख्यालय में लगी है।

विचार कीजिए कि यह पट्टिका इस कमरे तक कैसे पहुँची। यह पकी हुई मिट्टी की थी, जिसे मध्य अनातोलिया के एक हित्ती शहर के अभिलेखागार में रखा गया था। शहर नष्ट हो गया और अभिलेखागार जल गया, और आग ने पट्टिकाओं को नष्ट करने के बजाय उन्हें और कठोर बना दिया। उसी काल में पपाइरस पर लिखे गए दस्तावेज़ अब लुप्त हो चुके हैं। इस इमारत में सबसे नाजुक दिखने वाली वस्तु इसलिए बच गई क्योंकि जिस इमारत में इसे रखा गया था वह जल गई थी। पुरातत्व ऐसे ही आकस्मिक हादसों से भरा पड़ा है।

यहाँ और भी बहुत कुछ है, और सब कुछ देखने की कोशिश करने के बजाय चुनिंदा चीज़ें देखना अधिक सार्थक है। बेबीलोन से लाई गई चमकदार ईंटों की पट्टियाँ जिन पर जानवरों की उभरी हुई आकृतियाँ हैं। गंभीर, धैर्यवान चेहरों वाली हित्ती पत्थर की मूर्तियाँ। यरूशलेम के नीचे पानी की सुरंग खोदने वाले श्रमिकों द्वारा उकेरा गया एक शिलालेख जिसमें उनकी दो टीमों के भूमिगत मिलने का क्षण दर्ज है। एक गलियारे में मिस्र और असीरिया की सामग्री। अपने आप को तीन कमरों से आगे बढ़ने की अनुमति दें ताकि आप एक कमरे में दस मिनट बिता सकें। संग्रहालय में थकान होना स्वाभाविक है, और इस तरह के भरे हुए हॉल में यह और भी जल्दी आ जाती है।

मुख्य भवन की ऊपरी मंजिल पर एक खंड पूरे शहर को, यूनानियों के पूर्व से लेकर ओटोमन काल तक, परत दर परत प्रदर्शित करता है। लोहे की एक भारी जंजीर को ढूंढें। यह उन सुरक्षा प्रणालियों का हिस्सा है जिनसे कभी दुश्मन जहाजों से गोल्डन हॉर्न के मुहाने को बंद किया जाता था। इसकी कड़ियां मोटी, जंग लगी हुई और आश्चर्यजनक रूप से बड़ी हैं। इसके सामने खड़े होकर, किसी बंदरगाह को जंजीर से बंद करने का विचार किंवदंती से हटकर इंजीनियरिंग का कमाल लगने लगता है।

परिसर के कुछ हिस्सों का लंबे समय से जीर्णोद्धार चल रहा है, और कमरे बिना किसी पूर्वसूचना के खुलते और बंद होते रहते हैं। कुछ लेबल उत्कृष्ट हैं और कुछ केवल एक पंक्ति में लिखे हैं। आंगन को जल्दी से पार करने के बजाय ध्यान से देखें। कई मजबूत कलाकृतियां बाहर रखी हैं क्योंकि अंदर जगह नहीं है, जिनमें ताबूत, स्तंभ और शिलालेख शामिल हैं जिन्हें एक छोटा संग्रहालय अपने मुख्य हॉल में रखता। पेड़ों के नीचे एक कैफे है। वहां दस मिनट बैठें और अंतिम कमरों में जाने से पहले संगमरमर को आराम से महसूस करें।

जाने से पहले, वापस आंगन में जाएं और कुछ देर बैठें। आपके ऊपर तोपकपी महल की दीवार खड़ी है, और उसके पार पुराने शहर के गुंबद। आपके चारों ओर के पत्थर सिदोन, बेबीलोन, यरूशलेम और अनातोलिया से लाए गए थे, एक ऐसे साम्राज्य द्वारा यहाँ लाए गए थे जो अब अस्तित्व में नहीं है, और उस इमारत में लगाए गए थे जिसे एक ऐसे व्यक्ति ने बनवाया था जो अपने देश को उसके अतीत को संरक्षित रखना चाहता था। बिल्ली एक अलग राजधानी में चली गई है। आपके खड़े होने पर बजरी की चरमराहट सुनाई देती है।