Ստամբուլի հնագիտական թանգարաններ

Բակը խճաքարից ու քարից է, և ձեր սեփական քայլերի ձայնը մի պահ ուշացումով է վերադառնում ձեզ։ Կոտրված սյուները դրված են բաց տարածքում՝ դասավորված կոպիտ գծերով, որոնց միջև խոտ է բարձրանում։ Կատուն քնած է հռոմեական խոյակի վրա։ Ներսում օդը անմիջապես փոխվում է՝ ավելի զով, չոր, կրելով հին մարմարի և հատակի փայլեցման թույլ հանքային հոտը։ Ձայները տարածվում են այս դահլիճներով։ Երկու սենյակ այն կողմ գտնվող մեկը կարծես կանգնած լինի ձեր կողքին։

Սա մեկ թանգարան չէ, այլ երեք, որոնք կիսում են բակը Թոփքափը պալատի հենց ներքևում։ Սյունազարդ ճակատով մեծ շենքը պահում է դասական հավաքածուները։ Հակառակ կողմում գտնվող ավելի փոքր շենքը ներկայացնում է հին Մերձավոր Արևելքը՝ Միջագետքը, Եգիպտոսը և Անատոլիան՝ հույների ժամանումից առաջ։ Երրորդը 1470-ական թվականների սալիկապատ տաղավար է, որը քաղաքի ամենահին օսմանյան շենքերից մեկն է, որն այժմ օգտագործվում է կերամիկայի համար։ Մեկ տոմսը ներառում է բոլոր երեքը, և այցելուների մեծ մասը սպառում է էներգիան, նախքան սենյակները սպառելը։

Մեկ անձ է պատասխանատու այն ամենի մեծ մասի համար, ինչ դուք կտեսնեք։ Օսման Համդի բեյը նկարիչ, հնագետ և ադմինիստրատոր էր, և նա ղեկավարում էր այս հաստատությունը տասնիններորդ դարի վերջից։ Նա պեղումներ էր անում, հավաքում էր և, ամենակարևորը, գրում էր կանոններ։ Նրա ազդեցության տակ Օսմանյան պետությունը խստացրեց իր օրենքը հնությունների վերաբերյալ, որպեսզի իր տարածքից փորված առարկաները այլևս պարզապես չարտերկրում տեղափոխվեին։ Այդ փոփոխությունն է պատճառը, որ այս սենյակները լիքն են։

Նախ գնացեք մարմարե դագաղի մոտ, որի կողքերին փորագրված է ճակատամարտի տեսարան։ Այն կոչվում է Ալեքսանդրի սարկոֆագ, և Ալեքսանդրը իսկապես հայտնվում է դրա վրա՝ ձիու վրա, պարսիկների դեմ կռվելիս։ Նա երբեք չի թաղվել այնտեղ։ Դամբարանը գրեթե անկասկած պատրաստվել է Սիդոնի տեղական թագավորի համար, որը կառավարել է Ալեքսանդրի աջակցությամբ։ Անունը մնացել է կից մեկ դարից ավելի, քանի որ այն հարմար է, և քանի որ այլընտրանքը շատ ավելի դժվար է ասել։

Հիմա մոտեցեք և նայեք փորագրությանը թույլ, պայծառ լույսի ներքո։ Քարի վրա մնացել են գույնի հետքեր՝ կարմիր, դեղին, կապույտ և մանուշակագույնի մնացորդներ։ Հին մարմարե քանդակը նկարվել է, հաճախ՝ վառ գույներով, և մեր գլխում սպիտակ դասական աշխարհը եղանակային պայմանների հետևանքով առաջացած սխալ է։ Աշխարհի որևէ վայրում շատ քիչ բնօրինակ ներկ է պահպանվել։ Այս մեկ առարկայի վրա բավականաչափ մնացորդներ կան, որպեսզի կարողանաք պատկերացնել այն այնպես, ինչպես տեսել է դրա տերը։

Դրա կողքին կանգնած է նույն թագավորական գերեզմանատանը վերցված մեկ այլ դամբարան, որի վրա սյուների միջև փորագրված են սգացող կանայք, որոնցից յուրաքանչյուրը մի փոքր տարբեր դիրքով է։ Այնուհետև դուրս եկեք և նայեք թանգարանի շենքի ճակատային մասին։ Ճարտարապետը այս սարկոֆագների նախագիծը վերցրել է ճակատային մասի համար՝ սյուները, ճակտոնը, նույն ռիթմը ճակատային մասում։ Տարան մոդելավորված է դրա պարունակության հիման վրա։ Քիչ թանգարաններ են այդքան պարզորոշ նշում, թե ինչն են համարում ներսում ամենակարևոր առարկան։

Հին Մերձավոր Արևելքի շենքում, մի պահարանի մեջ, որի կողքով հեշտ է անցնել, տեղադրված է սեպաձև գրությամբ ծածկված փոքրիկ կավե ցուցանակ։ Այն արձանագրում է եգիպտական փարավոնի և խեթական թագավորի միջև կնքված խաղաղության համաձայնագրի պայմանները, որը հաստատվել էր ավելի քան երեք հազար տարի առաջ տարիներ տևած պատերազմից հետո։ Այն նշում է սահմանները, փախստականների վերադարձը և փոխադարձ պաշտպանության խոստումը։ Այս տեքստի պատճենը կախված է Միավորված Ազգերի Կազմակերպության գլխավոր գրասենյակում։

Խորհեք, թե ինչպես է այդ ցուցանակը հասել այս սենյակ։ Այն թխված կավ էր, որը պահվում էր Կենտրոնական Անատոլիայի խեթական քաղաքի արխիվում։ Քաղաքը ավերվեց, արխիվը այրվեց, և կրակը կարծրացրեց տախտակները՝ դրանք ոչնչացնելու փոխարեն: Նույն ժամանակաշրջանում պապիրուսի վրա գրված փաստաթղթերը վաղուց անհետացել են: Այս շենքի ամենափխրուն տեսքով առարկան պահպանվել է հենց այն պատճառով, որ այրվել է այն շենքը, որտեղ այն պահվում էր: Հնագիտությունը լի է նման պատահարներով։

Այստեղ շատ ավելին կա, և այն պարգևատրում է ամեն ինչ տեսնելու փոխարեն ընտրություն կատարելու համար: Բաբելոնից ապակեպատ աղյուսե վահանակներ՝ կենդանիներով բարձրաքանդակներով: Խեթական քարե ֆիգուրներ՝ ծանր, համբերատար դեմքերով: Արձանագրություն, որը կտրել են բանվորները, ովքեր Երուսաղեմի տակ ջրային թունել են փորել և արձանագրել իրենց երկու թիմերի հանդիպման պահը գետնի տակ: Եգիպտական և ասորական նյութեր մեկ միջանցքով: Թույլ տվեք ինքներդ ձեզ անցնել երեք սենյակների կողքով, որպեսզի կարողանաք տասը րոպե անցկացնել դրանցից մեկում: Թանգարանի հոգնածությունը իրական է, և այն ավելի արագ է հասնում այսպիսի լի դահլիճներում:

Գլխավոր շենքի վերևի հարկում մի հատված ծածկում է քաղաքը՝ շերտ առ շերտ, հույներից առաջ մինչև օսմանյան ժամանակաշրջանը: Փնտրեք ծանր երկաթե շղթայի մի կտոր: Այն գալիս է այն պաշտպանությունից, որը մի ժամանակ փակել էր Ոսկե եղջյուրի բերանը թշնամու նավերից: Կապերը հաստ են, ժանգոտած և զարմանալիորեն մեծ: Դրա առջև կանգնած՝ նավահանգիստը շղթայով փակելու գաղափարը դադարում է լեգենդի պես հնչել և սկսում է ինժեներական ոճի հնչել։

Համալիրի որոշ հատվածներ երկար ժամանակ վերականգնվում են, և սենյակները բացվում ու փակվում են առանց նախազգուշացման։ Որոշ պիտակներ հիանալի են, իսկ որոշները՝ մեկ տողով։ Լուրջ վերաբերվեք բակին՝ այն արագ հատելու փոխարեն։ Շատ ամուր կտորներ դրսում են, քանի որ ներսում տեղ չկա, այդ թվում՝ սարկոֆագներ, սյունաձև թմբուկներ և արձանագրություններ, որոնք փոքր թանգարանը կտեղադրեր իր գլխավոր դահլիճում։ Ծառերի տակ կա սրճարան։ Նստեք այնտեղ տասը րոպե և թողեք, որ մարմարը նստի, նախքան վերջին սենյակները զբաղեցնելը։

Մինչև հեռանալը, վերադարձեք բակ և մի պահ նստեք։ Ձեր վերևում բարձրանում է Թոփքափը պալատի պարիսպը, իսկ դրանից այն կողմ՝ հին քաղաքի գմբեթները։ Ձեր շուրջը գտնվող քարերը եկել են Սիդոնից, Բաբելոնից, Երուսաղեմից և Անատոլիայից, այստեղ են բերվել այլևս գոյություն չունեցող կայսրության կողմից՝ մի շենք, որը կառուցվել է մի մարդու կողմից, ով ցանկանում էր, որ իր երկիրը պահպանի իր անցյալը։ Կատուն տեղափոխվել է այլ մայրաքաղաք։ Խճաքարը ճռռում է, երբ կանգնում եք։