İstanbul Arxeologiya Muzeyləri

Həyət çınqıl və daşdandır və öz addım səsləriniz bir an gecikmiş şəkildə sizə qayıdır. Sınıq sütunlar açıq yerdə, kobud xətlərlə düzülmüş, aralarında otlar itələnərək uzanır. Bir pişik Roma paytaxtında yatır. İçəridə hava dərhal dəyişir - daha sərin, daha quru, köhnə mərmər və döşəmə cilasının zəif mineral qoxusunu daşıyır. Səslər bu dəhlizlərdən uzun bir məsafəyə yayılır. İki otaq aralıda kimsə sanki yanınızda dayanırmış kimi səslənir.

Bu, bir muzey deyil, üç muzeydir və Topqapı Sarayının bir az altındakı həyəti paylaşır. Sütunlu fasadı olan böyük bina klassik kolleksiyaları saxlayır. Qarşıdakı kiçik bir bina qədim Yaxın Şərqi əhatə edir: Mesopotamiya, Misir və Anadolu yunanlar gəlməzdən əvvəl. Üçüncüsü, 1470-ci illərdən qalma, şəhərdəki ən qədim Osmanlı binaları arasında olan və hazırda keramika üçün istifadə edilən kirəmitli bir pavilyondur. Bir bilet hər üçünü əhatə edir və ziyarətçilərin əksəriyyəti otaqları tükənməzdən əvvəl enerjilərini tükəndirir.

Görəcəyiniz şeylərin çoxuna bir nəfər cavabdehdir. Osman Həmdi bəy rəssam, arxeoloq və inzibatçı idi və bu qurumu 19-cu əsrin sonlarından idarə edirdi. O, qazıntı işləri apardı, topladı və ən əsası qaydalar yazdı. Onun təsiri altında Osmanlı dövləti qədim əşyalar haqqında qanunlarını sərtləşdirdi ki, ərazisindən çıxarılan əşyaların artıq sadəcə xaricə daşınması mümkün olmasın. Bu dəyişiklik bu otaqların dolu olmasının səbəbidir.

Əvvəlcə yan tərəfində döyüş səhnəsi həkk olunmuş mərmər tabuta gedin. O, İsgəndər sarkofaqı adlanır və İsgəndər at belində farslarla döyüşərkən orada peyda olur. O, heç vaxt orada dəfn olunmayıb. Məzar, demək olar ki, İsgəndərin dəstəyi ilə idarə edən yerli Sidon kralı üçün düzəldilmişdi. Adı bir əsrdən çoxdur ki, rahat olduğuna və alternativi demək daha çətin olduğuna görə qalıb.

İndi yaxınlaşın və oymaya aşağı, parlaq işıqda baxın. Daşda rəng izləri qalıb - qırmızı, sarı, mavi və bənövşəyi rəng qalıqları. Qədim mərmər heykəllər, tez-tez güclü rənglərlə çəkilib və beynimizdəki ağ klassik dünya aşınma nəticəsində yaranan bir səhvdir. Dünyanın heç bir yerində çox az orijinal boya qalıb. Bu bir əşyanın üzərində kifayət qədər qalıb ki, onu sahibinin gördüyü kimi təsəvvür etməyə başlayasınız.

Yanında eyni kral qəbiristanlığından başqa bir məzar dayanır, sütunlar arasında kədərli qadınlar həkk olunub, hər fiqur bir az fərqli pozadadır. Sonra çölə çıxın və muzey binasının özünün ön hissəsinə baxın. Memar fasad üçün bu sarkofaqların dizaynını götürüb - sütunlar, fronton, ön tərəfdəki eyni ritm. Konteyner onun içindəkiləri əsasında modelləşdirilib. Az sayda muzey içəridə ən vacib əşyanı nə hesab etdiklərini bu qədər açıq şəkildə bildirir.

Qədim Yaxın Şərq binasında, yanından keçmək asan olan bir qutuda, paz şəkilli yazı ilə örtülmüş kiçik bir gil lövhə var. O, üç min ildən çox əvvəl illərdir davam edən müharibədən sonra məskunlaşmış Misir fironu ilə Het kralı arasında sülh müqaviləsinin şərtlərini qeyd edir. Orada sərhədlər, qaçqınların geri qayıtması və qarşılıqlı müdafiə vədi göstərilir. Bu mətnin bir nüsxəsi Birləşmiş Millətlər Təşkilatının qərargahında asılıb.

O lövhənin bu otağa necə çatdığına baxın. O, mərkəzi Anadoludakı bir Het şəhərindəki arxivdə saxlanılan bişmiş gildən idi. Şəhər dağıdıldı və arxiv yandı, yanğın lövhələri məhv etmək əvəzinə sərtləşdirdi. Eyni dövrdə papirusa yazılmış sənədlər çoxdan yoxa çıxıb. Bu binadakı ən kövrək görünüşlü əşya, onu saxlayan binanın yanması səbəbindən sağ qalıb. Arxeologiya bu kimi formalı qəzalarla doludur.

Burada daha çox şey var və hər şeyi görməyə çalışmaqdansa, seçim etməyi mükafatlandırır. Babildən relyefdə heyvanların təsvir olunduğu şirli kərpic panellər. Ağır, səbirli üzləri olan Hett daş fiqurları. Yerusəlimin altında su tuneli qazan və iki komandasının yerin altında görüşdüyü anı qeyd edən işçilər tərəfindən kəsilmiş bir kitabə. Bir dəhliz boyunca Misir və Assuriya materialları. Birində on dəqiqə vaxt keçirə bilmək üçün özünüzə üç otağın yanından keçməyə icazə verin. Muzey yorğunluğu realdır və bu qədər dolu zallarda daha sürətli çatır.

Əsas binanın yuxarı mərtəbəsində bir hissə şəhərin özünü, yunanlardan əvvəl Osmanlı dövrünə qədər təbəqə-təbəqə əhatə edir. Ağır dəmir zəncirin uzunluğuna baxın. Bu, bir vaxtlar Qızıl Buynuzun ağzını düşmən gəmilərinə qarşı bağlayan müdafiədən gəlir. Halqalar qalın, paslı və təəccüblü dərəcədə böyükdür. Qarşısında dayanarkən, limanı zəncirlə bağlamaq fikri əfsanə kimi səslənməyi dayandırır və mühəndislik kimi səslənməyə başlayır.

Kompleksin bəzi hissələri uzun müddətdir bərpa olunur və otaqlar çox xəbərdarlıq etmədən açılıb-bağlanır. Bəzi etiketlər əladır, bəziləri isə tək bir xəttə qədər uzanır. Həyəti tez keçmək əvəzinə ciddiyə alın. Bir çox möhkəm əsərlər açıq havada dayanır, çünki içəridə yer yoxdur, o cümlədən sarkofaqlar, sütunlu nağaralar və kiçik bir muzeyin əsas salonuna yerləşdirəcəyi yazılar. Ağacların altında bir kafe var. Orada on dəqiqə oturun və son otaqları ələ keçirməzdən əvvəl mərmərin çökməsinə icazə verin.

Getməzdən əvvəl həyətə qayıdın və bir anlıq oturun. Üstünüzdə Topqapı Sarayının divarı və ondan kənarda köhnə şəhərin günbəzləri ucalır. Ətrafınızdakı daşlar Sidondan, Babildən, Qüdsdən və Anadoludan gəlmiş, artıq mövcud olmayan bir imperiya tərəfindən buraya gətirilmiş, öz ölkəsinin keçmişini saxlamasını istəyən bir adam tərəfindən ucaldılmış bir binaya çevrilmişdir. Pişik başqa bir paytaxta köçüb. Ayağa qalxanda çınqıl xırıltılı olur.