ইস্তাম্বুল প্রত্নতত্ত্ব জাদুঘর

উঠোনটি নুড়ি ও পাথরে ভরা, এবং আপনার নিজের পদশব্দও এক মুহূর্ত দেরিতে আপনার কানে ফিরে আসে। ভাঙা স্তম্ভগুলো খোলা জায়গায় অগোছালো সারিতে পড়ে আছে, আর সেগুলোর ফাঁকে ফাঁকে ঘাস গজিয়ে উঠেছে। একটি রোমান স্তম্ভশীর্ষের উপর একটি বিড়াল ঘুমিয়ে আছে। ভেতরে ঢুকতেই বাতাস সঙ্গে সঙ্গে বদলে যায়—ঠান্ডা, শুষ্ক, আর সাথে ভেসে আসে পুরোনো মার্বেল ও মেঝে পালিশের হালকা খনিজ গন্ধ। এই হলঘরগুলোতে মানুষের কণ্ঠস্বর অনেক দূর পর্যন্ত শোনা যায়। দু'ঘর দূরের কারও কথা শুনলে মনে হয় যেন সে আপনার পাশেই দাঁড়িয়ে আছে।

এটি একটি নয়, বরং তিনটি জাদুঘর, যা টপকাপি প্রাসাদের ঠিক নিচে একটি উঠোন জুড়ে অবস্থিত। স্তম্ভশোভিত সম্মুখভাগসহ বড় ভবনটিতে ধ্রুপদী সংগ্রহগুলো রাখা আছে। এর বিপরীতে একটি ছোট ভবনে প্রাচীন নিকট প্রাচ্যের—গ্রিকদের আগমনের আগের মেসোপটেমিয়া, মিশর এবং আনাতোলিয়ার—বিষয়গুলো তুলে ধরা হয়েছে। তৃতীয়টি হলো ১৪৭০-এর দশকের একটি টালিযুক্ত মণ্ডপ, যা শহরের প্রাচীনতম অটোমান ভবনগুলোর মধ্যে অন্যতম এবং বর্তমানে এটি মৃৎশিল্পের জন্য ব্যবহৃত হয়। একটি টিকিটেই তিনটিই দেখা যায়, এবং বেশিরভাগ দর্শনার্থীর ঘর শেষ হওয়ার আগেই শক্তি ফুরিয়ে যায়।

আপনি যা কিছু দেখবেন, তার বেশিরভাগের জন্যই একজন ব্যক্তি দায়ী। ওসমান হামদি বে ছিলেন একজন চিত্রশিল্পী, প্রত্নতাত্ত্বিক এবং প্রশাসক, এবং তিনি উনিশ শতকের শেষভাগ থেকে এই প্রতিষ্ঠানটি পরিচালনা করতেন। তিনি খননকার্য চালাতেন, সংগ্রহ করতেন, এবং সর্বোপরি নিয়মকানুন রচনা করতেন। তাঁর প্রভাবে অটোমান রাষ্ট্র পুরাকীর্তি সংক্রান্ত আইন কঠোর করে, ফলে তাদের ভূখণ্ড থেকে খনন করে বের করা বস্তু আর সহজে বিদেশে পাঠানো যেত না। এই পরিবর্তনের কারণেই এই ঘরগুলো পরিপূর্ণ।

প্রথমে সেই মার্বেলের কফিনটির কাছে যান, যার পাশে যুদ্ধের দৃশ্য খোদাই করা আছে। এটিকে আলেকজান্ডার সারকোফ্যাগাস বলা হয়, এবং এতে আলেকজান্ডারকে ঘোড়ায় চড়ে পারস্যদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করতে দেখা যায়। তাঁকে কখনও এতে সমাধিস্থ করা হয়নি। এই সমাধিটি প্রায় নিশ্চিতভাবেই সিডনের একজন স্থানীয় রাজার জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যিনি আলেকজান্ডারের সমর্থনে শাসন করতেন। এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে এই নামটি এর সাথে জুড়ে আছে, কারণ এটি সুবিধাজনক এবং এর বিকল্প নামটি উচ্চারণ করা অনেক বেশি কঠিন।

এবার কাছে যান এবং তির্যক, নিচু আলোতে খোদাই করা নকশাটি দেখুন। পাথরের উপর রঙের চিহ্ন রয়ে গেছে — লাল, হলুদ, নীল এবং বেগুনি রঙের অবশেষ। প্রাচীন মার্বেল ভাস্কর্য প্রায়শই উজ্জ্বল রঙে রাঙানো হতো, এবং আমাদের কল্পনায় যে শ্বেতশুভ্র চিরায়ত জগৎটি রয়েছে, তা আসলে আবহাওয়ার প্রভাবে সৃষ্ট একটি ভ্রম। সারা বিশ্বে খুব সামান্যই আসল রঙ টিকে আছে। এই একটি বস্তুতে, যথেষ্ট পরিমাণ রঙ অবশিষ্ট আছে যা দেখে আপনি এর মালিকের চোখে দেখা রূপটি কল্পনা করতে শুরু করতে পারেন।

এর পাশে একই রাজকীয় সমাধিক্ষেত্র থেকে আনা আরেকটি সমাধি দাঁড়িয়ে আছে, যেখানে স্তম্ভের মাঝে শোকাহত নারীদের মূর্তি খোদাই করা, প্রতিটি মূর্তির ভঙ্গি কিছুটা ভিন্ন। এরপর বাইরে বেরিয়ে এসে জাদুঘর ভবনটির সম্মুখভাগের দিকে তাকান। স্থপতি এই শবাধারের নকশা থেকেই সম্মুখভাগের নকশাটি নিয়েছিলেন — স্তম্ভগুলো, চূড়ার শীর্ষভাগ, এবং পুরো সম্মুখভাগ জুড়ে একই ছন্দ। পাত্রটি তার ভেতরের বস্তুর আদলে তৈরি করা হয়েছিল। খুব কম জাদুঘরই এত স্পষ্টভাবে বলে যে তাদের মতে ভেতরের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বস্তু কোনটি।

প্রাচীন নিকট প্রাচ্যের এই ভবনে, এমন একটি কাঁচের বাক্সের মধ্যে যা সহজেই পাশ কাটিয়ে যাওয়া যায়, সেখানে কীলকাকৃতির লেখায় ঢাকা একটি ছোট মাটির ফলক রাখা আছে। এতে তিন হাজার বছরেরও বেশি আগে, বছরের পর বছর যুদ্ধের পর একজন মিশরীয় ফারাও এবং একজন হিট্টাইট রাজার মধ্যে হওয়া একটি শান্তি চুক্তির শর্তাবলী লিপিবদ্ধ আছে। এতে সীমান্ত, শরণার্থীদের প্রত্যাবর্তন এবং পারস্পরিক প্রতিরক্ষার প্রতিশ্রুতি উল্লেখ করা হয়েছে। এই লেখাটির একটি অনুলিপি জাতিসংঘের সদর দপ্তরে টাঙানো আছে।

ভাবুন তো, ওই ফলকটি কীভাবে এই ঘরে পৌঁছালো। এটি ছিল পোড়া মাটির তৈরি, যা মধ্য আনাতোলিয়ার একটি হিট্টীয় শহরের সংরক্ষণাগারে রাখা ছিল। শহরটি ধ্বংস হয়ে যায় এবং সংরক্ষণাগারটি পুড়ে যায়, আর আগুন ফলকগুলোকে নষ্ট করার পরিবর্তে আরও শক্ত করে তোলে। একই সময়ের প্যাপিরাসে লেখা নথিগুলো অনেক আগেই হারিয়ে গেছে। এই ভবনের সবচেয়ে ভঙ্গুর দেখতে বস্তুটি টিকে গিয়েছিল ঠিক এই কারণেই যে, যে ভবনে এটি রাখা ছিল, সেটিই পুড়ে গিয়েছিল। প্রত্নতত্ত্ব এই ধরনের দুর্ঘটনায় পরিপূর্ণ।

এখানে আরও অনেক কিছু আছে, এবং সবকিছু দেখার চেষ্টা না করে বেছে বেছে দেখার ফলই বেশি। ব্যাবিলন থেকে আনা চকচকে ইটের ফলক, যাতে পশুর খোদাই করা নকশা রয়েছে। ভারী, ধৈর্যশীল মুখের হিট্টীয় পাথরের মূর্তি। জেরুজালেমের নিচে জলের সুড়ঙ্গ খননকারী শ্রমিকদের দ্বারা খোদাই করা একটি শিলালিপি, যেখানে ভূগর্ভে তাদের দুটি দলের সাক্ষাতের মুহূর্তটি লিপিবদ্ধ করা আছে। একটি করিডোর বরাবর মিশরীয় এবং অ্যাসিরীয় সামগ্রী। নিজেকে তিনটি ঘরের পাশ দিয়ে হেঁটে যাওয়ার অনুমতি দিন, যাতে আপনি একটি ঘরে দশ মিনিট কাটাতে পারেন। জাদুঘর দেখতে দেখতে ক্লান্তি আসাটা একটা বাস্তব ব্যাপার, আর এইরকম ঠাসা হলঘরে তা আরও দ্রুত চলে আসে।

মূল ভবনের ওপরের তলায় একটি অংশে গ্রিকদেরও আগের সময় থেকে অটোমান যুগ পর্যন্ত, ধাপে ধাপে পুরো শহরটিকেই তুলে ধরা হয়েছে। একটি ভারী লোহার শিকলের টুকরো খুঁজুন। এটি সেই প্রতিরক্ষা ব্যবস্থা থেকে এসেছে যা একসময় শত্রু জাহাজ থেকে গোল্ডেন হর্নের মুখ বন্ধ করে রাখত। এর কড়াগুলো মোটা, মরিচা ধরা এবং আশ্চর্যজনকভাবে বড়। এর সামনে দাঁড়ালে, শিকল দিয়ে একটি বন্দর বন্ধ করার ধারণাটি আর কিংবদন্তির মতো মনে হয় না, বরং প্রকৌশলের মতো শোনাতে শুরু করে।

এই কমপ্লেক্সের কিছু অংশ দীর্ঘদিন ধরে সংস্কারাধীন রয়েছে, এবং ঘরগুলো তেমন কোনো পূর্বসতর্কতা ছাড়াই খোলে ও বন্ধ হয়। কিছু লেবেল চমৎকার, আবার কিছু লেবেলে মাত্র একটি লাইন লেখা। উঠোনটি দ্রুত পার না হয়ে বরং গুরুত্ব সহকারে দেখুন। ভেতরে জায়গা না থাকায় অনেক শক্তিশালী শিল্পকর্ম বাইরে রাখা হয়েছে; এর মধ্যে রয়েছে শবাধারের কফিন, স্তম্ভের ড্রাম এবং শিলালিপি, যা একটি ছোট জাদুঘর তার মূল হলঘরে রাখত। গাছের নিচে একটি ক্যাফে আছে। শেষ ঘরগুলোতে যাওয়ার আগে সেখানে দশ মিনিট বসুন এবং মার্বেলের ঘ্রাণকে থিতু হতে দিন।

চলে যাওয়ার আগে, উঠোনে ফিরে গিয়ে ক্ষণিকের জন্য বসুন। আপনার উপরে মাথা উঁচু করে আছে টপকাপি প্রাসাদের প্রাচীর, আর তার ওপারে পুরনো শহরের গম্বুজগুলো। আপনার চারপাশের পাথরগুলো এসেছে সিডন, ব্যাবিলন, জেরুজালেম আর আনাতোলিয়া থেকে; এক বিলুপ্ত সাম্রাজ্যের হাতে বয়ে আনা এই ভবন, যা নির্মাণ করেছেন এমন এক ব্যক্তি যিনি চেয়েছিলেন তাঁর নিজের দেশ যেন তার অতীতকে ধরে রাখে। বিড়ালটা অন্য এক রাজধানীতে চলে গেছে। আপনি উঠে দাঁড়ালে কাঁকর মচমচ করে ওঠে।