இஸ்தான்புல் தொல்லியல் அருங்காட்சியகங்கள்

முற்றம் சரளைக்கற்களாலும் கற்களாலும் ஆனது, உங்கள் காலடி ஓசை ஒரு கணம் தாமதமாக உங்களுக்கு நினைவுக்கு வருகிறது. உடைந்த தூண்கள் திறந்தவெளியில், ஒழுங்கற்ற வரிசைகளில் அடுக்கப்பட்டுக் கிடக்கின்றன, அவற்றுக்கு இடையில் புல் முளைத்திருக்கிறது. ஒரு ரோமானியத் தூண் தூணின் மீது ஒரு பூனை உறங்குகிறது. உள்ளே, காற்று உடனடியாக மாறுகிறது — குளிர்ச்சியாகவும், வறண்டதாகவும், பழைய பளிங்கு மற்றும் தரை மெருகின் மெல்லிய கனிம வாசனையைச் சுமந்து வருகிறது. இந்தக் கூடங்களில் குரல்கள் வெகுதூரம் பயணிக்கின்றன. இரண்டு அறைகள் தள்ளி இருக்கும் ஒருவர், உங்கள் அருகில் நிற்பது போல் ஒலிக்கிறார்.

இது ஒரு அருங்காட்சியகம் அல்ல, மூன்று. இவை டோப்காப்பி அரண்மனைக்குக் கீழே ஒரு முற்றத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன. தூண்களைக் கொண்ட முகப்புடன் கூடிய பெரிய கட்டிடத்தில் செவ்வியல் சேகரிப்புகள் உள்ளன. எதிரே உள்ள ஒரு சிறிய கட்டிடம், கிரேக்கர்கள் வருவதற்கு முன்பு இருந்த பண்டைய அண்மைக் கிழக்கைப் பற்றி விவரிக்கிறது: மெசபடோமியா, எகிப்து மற்றும் அனடோலியா. மூன்றாவது, 1470-களில் கட்டப்பட்ட ஓடு வேயப்பட்ட ஒரு மண்டபம். இது நகரத்தின் மிகப் பழமையான ஒட்டோமான் கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும், இப்போது பீங்கான் பொருட்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரே நுழைவுச்சீட்டு இந்த மூன்றையும் உள்ளடக்கும், மேலும் பெரும்பாலான பார்வையாளர்கள் அறைகள் தீர்ந்துபோவதற்கு முன்பே சோர்வடைந்து விடுகிறார்கள்.

நீங்கள் காணப்போகும் பெரும்பாலானவற்றுக்கு ஒரே ஒருவரே பொறுப்பு. உஸ்மான் ஹம்தி பே ஒரு ஓவியர், தொல்பொருள் ஆய்வாளர் மற்றும் நிர்வாகி ஆவார். அவர் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலிருந்து இந்த நிறுவனத்தை நடத்தி வந்தார். அவர் அகழ்வாராய்ச்சி செய்தார், பொருட்களைச் சேகரித்தார், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக விதிகளை எழுதினார். அவரது செல்வாக்கின் கீழ், ஒட்டோமான் அரசு தொல்பொருட்கள் மீதான தனது சட்டத்தைக் கடுமையாக்கியது. அதனால், அதன் எல்லைக்குள் இருந்து தோண்டி எடுக்கப்பட்ட பொருட்களை இனி எளிதாக வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்ப முடியாது. அந்த மாற்றமே இந்த அறைகள் நிரம்பியிருப்பதற்குக் காரணம்.

முதலில், அதன் பக்கவாட்டில் போர்க்காட்சி செதுக்கப்பட்டிருக்கும் பளிங்குக் கல் சவப்பெட்டிக்குச் செல்லுங்கள். அது 'அலெக்சாண்டர் சர்கோபகஸ்' என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதில் அலெக்சாண்டர் குதிரையின் மீது அமர்ந்து பாரசீகர்களுடன் சண்டையிடுவது போன்ற காட்சி இடம்பெற்றுள்ளது. அவர் அதில் ஒருபோதும் அடக்கம் செய்யப்படவில்லை. இந்தக் கல்லறை, அலெக்சாண்டரின் ஆதரவுடன் ஆட்சி செய்த சிடோனின் உள்ளூர் மன்னருக்காகவே செய்யப்பட்டிருக்க வேண்டும். இந்தப் பெயர் ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக நிலைத்திருக்கிறது, ஏனெனில் இது வசதியானது, மேலும் மாற்றுப் பெயரை உச்சரிப்பது மிகவும் கடினம்.

இப்போது அருகில் சென்று, மங்கலான, சாய்வான ஒளியில் அந்தச் செதுக்கலைப் பாருங்கள். கல்லில் சிவப்பு, மஞ்சள், நீலம் மற்றும் ஊதா நிறத்தின் எச்சங்கள் போன்ற வண்ணங்களின் தடயங்கள் எஞ்சியுள்ளன. பண்டைய பளிங்குச் சிற்பங்கள், பெரும்பாலும் அடர்த்தியான வண்ணங்களால் வர்ணம் பூசப்பட்டிருந்தன. நம் மனதில் தோன்றும் அந்த வெண்மையான செவ்வியல் உலகம், காலநிலை மாற்றத்தால் உருவான ஒரு தவறான கற்பனையாகும். உலகில் எங்கும் அசல் வர்ணம் மிகக் குறைவாகவே எஞ்சியுள்ளது. இந்த ஒரு பொருளில், அதன் உரிமையாளர் அதைப் பார்த்த விதத்தை உங்களால் கற்பனை செய்யத் தொடங்கும் அளவிற்குப் போதுமான வர்ணம் எஞ்சியுள்ளது.

அதன் அருகில், அதே அரச கல்லறையிலிருந்து வந்த மற்றொரு கல்லறை நிற்கிறது. அது, தூண்களுக்கு இடையில் துயருற்ற பெண்களின் உருவங்களால் செதுக்கப்பட்டுள்ளது; ஒவ்வொரு உருவமும் சற்றே மாறுபட்ட தோரணையில் உள்ளது. பிறகு, வெளியே வந்து அருங்காட்சியகக் கட்டிடத்தின் முன்பக்கத்தைப் பாருங்கள். கட்டிடக் கலைஞர், இந்தக் கல்லறைப் பேழைகளின் வடிவமைப்பையே கட்டிடத்தின் முகப்பிற்காக எடுத்துக்கொண்டார் — தூண்கள், முகப்பு, முன்பக்கம் முழுவதும் ஒரே சீரான அமைப்பு. அந்தப் பேழை, அதன் உள்ளடக்கங்களை மாதிரியாகக் கொண்டு வடிவமைக்கப்பட்டது. உள்ளே இருக்கும் மிக முக்கியமான பொருள் எது என்பதை மிகச் சில அருங்காட்சியகங்களே இவ்வளவு வெளிப்படையாகக் கூறுகின்றன.

பண்டைய அண்மைக் கிழக்குக் கட்டிடத்தில், எளிதில் கடந்து செல்லக்கூடிய ஒரு பெட்டியில், ஆப்பு வடிவ எழுத்துக்களால் மூடப்பட்ட ஒரு சிறிய களிமண் பலகை அமர்ந்திருக்கிறது. அது, மூவாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பல ஆண்டுகாலப் போருக்குப் பிறகு, ஒரு எகிப்தியப் பார்வோனுக்கும் ஒரு ஹிட்டைட் மன்னனுக்கும் இடையில் ஏற்பட்ட ஒரு சமாதான ஒப்பந்தத்தின் விதிமுறைகளைப் பதிவு செய்கிறது. அது எல்லைகளையும், அகதிகள் திரும்புவதையும், பரஸ்பரப் பாதுகாப்புக்கான வாக்குறுதியையும் வரையறுக்கிறது. இந்த உரையின் ஒரு பிரதி ஐக்கிய நாடுகள் சபையின் தலைமையகத்தில் தொங்குகிறது.

அந்தக் கல்வெட்டு இந்த அறைக்கு எப்படி வந்தது என்று சிந்தித்துப் பாருங்கள். அது சுட்ட களிமண்ணால் ஆனது; மத்திய அனடோலியாவில் உள்ள ஒரு ஹிட்டைட் நகரத்தில் இருந்த ஒரு ஆவணக் காப்பகத்தில் வைக்கப்பட்டிருந்தது. அந்த நகரம் அழிக்கப்பட்டு, ஆவணக் காப்பகமும் தீயில் எரிந்தது. அந்தத் தீ, கல்வெட்டுகளை அழிக்காமல் கடினப்படுத்தியது. அதே காலகட்டத்தில் பாப்பிரஸ் தாளில் எழுதப்பட்ட ஆவணங்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே காணாமல் போய்விட்டன. இந்தக் கட்டிடத்தில் மிகவும் உடையக்கூடியதாகத் தோன்றும் ஒரு பொருள் தப்பிப் பிழைத்தது, அதை வைத்திருந்த கட்டிடம் எரிந்து போனதாலேயே. தொல்லியல் துறை, அது போன்ற தற்செயல் நிகழ்வுகளால் நிறைந்துள்ளது.

இங்கே இன்னும் பல உள்ளன; எல்லாவற்றையும் பார்க்க முயற்சிப்பதை விட, தேர்ந்தெடுப்பதே சிறந்த பலனைத் தரும். பாபிலோனிலிருந்து கொண்டுவரப்பட்ட, விலங்குகள் புடைப்புச் சிற்பங்களாகச் செதுக்கப்பட்ட மெருகூட்டப்பட்ட செங்கல் பலகைகள். கனமான, பொறுமையான முகங்களைக் கொண்ட ஹிட்டைட் கல் உருவங்கள். ஜெருசலேமின் கீழ் ஒரு நீர்வழித்தடத்தைத் தோண்டி, தங்கள் இரு குழுக்களும் நிலத்தடியில் சந்தித்த தருணத்தைப் பதிவுசெய்த தொழிலாளர்களால் செதுக்கப்பட்ட ஒரு கல்வெட்டு. ஒரு நடைபாதை நெடுகிலும் எகிப்திய மற்றும் அசிரியப் பொருட்கள். மூன்று அறைகளைக் கடந்து செல்ல உங்களுக்கு நீங்களே அனுமதி கொடுங்கள், அப்போதுதான் ஒரு அறையில் பத்து நிமிடங்கள் செலவிட முடியும். அருங்காட்சியகச் சோர்வு என்பது நிஜமானது, மேலும் இது போன்ற நிரம்பிய அரங்குகளில் அது மிக வேகமாக வந்துவிடுகிறது.

பிரதான கட்டிடத்தின் மேல் தளத்தில் உள்ள ஒரு பகுதி, கிரேக்கர்களுக்கு முந்தைய காலம் முதல் ஒட்டோமான் காலம் வரை, நகரத்தையே அடுக்கு அடுக்காக விவரிக்கிறது. ஒரு கனமான இரும்புச் சங்கிலியைத் தேடுங்கள். அது, ஒரு காலத்தில் எதிரிக் கப்பல்களுக்கு எதிராக கோல்டன் ஹார்னின் முகத்துவாரத்தை மூடியிருந்த பாதுகாப்பு அரண்களிலிருந்து வந்தது. அதன் இணைப்புகள் தடிமனாகவும், துருப்பிடித்தும், வியக்கத்தக்க வகையில் பெரியதாகவும் உள்ளன. அதன் முன் நிற்கும்போது, ஒரு துறைமுகத்தைச் சங்கிலியால் மூடும் எண்ணம் ஒரு கட்டுக்கதையாகத் தோன்றுவதை நிறுத்தி, ஒரு பொறியியல் வேலையாகத் தோன்றத் தொடங்குகிறது.

இந்த வளாகத்தின் சில பகுதிகள் நீண்ட காலமாகப் புனரமைப்பில் உள்ளன, மேலும் அறைகள் பெரிய முன்னறிவிப்பின்றித் திறக்கப்படுகின்றனவும் மூடப்படுகின்றனவும். சில பெயர்ப்பலகைகள் மிகச் சிறப்பாக உள்ளன, சில ஒற்றை வரியில் அமைந்துள்ளன. முற்றத்தை அவசரமாகக் கடந்து செல்லாமல், அதை நிதானமாகக் கவனியுங்கள். உள்ளே இடமில்லாததால், பல உறுதியான கலைப்பொருட்கள் வெளியில் வைக்கப்பட்டுள்ளன; ஒரு சிறிய அருங்காட்சியகம் அதன் பிரதான கூடத்தில் வைக்கும் சவப்பெட்டிகள், தூண் முரசுகள் மற்றும் கல்வெட்டுகள் போன்றவை இதில் அடங்கும். மரங்களுக்கு அடியில் ஒரு சிற்றுண்டிச்சாலை உள்ளது. கடைசி அறைகளுக்குச் செல்வதற்கு முன், அங்கு பத்து நிமிடங்கள் அமர்ந்து, பளிங்குக் கற்கள் நிலைபெறட்டும்.

நீங்கள் புறப்படுவதற்கு முன், மீண்டும் முற்றத்திற்குச் சென்று ஒரு கணம் அமருங்கள். உங்களுக்கு மேலே டோப்காப்பி அரண்மனையின் சுவர் உயர்ந்து நிற்கிறது, அதற்கும் அப்பால் பழைய நகரத்தின் குவிமாடங்கள். உங்களைச் சுற்றியுள்ள கற்கள், சீதோன், பாபிலோன், ஜெருசலேம் மற்றும் அனடோலியாவிலிருந்து கொண்டுவரப்பட்டு, தற்போது இல்லாத ஒரு பேரரசால் இங்கு கொண்டுவரப்பட்டு, தன் நாடு அதன் கடந்த காலத்தைப் பாதுகாக்க விரும்பிய ஒரு மனிதனால் எழுப்பப்பட்ட ஒரு கட்டிடத்தில் வைக்கப்பட்டன. அந்தப் பூனை வேறு ஒரு தலைநகருக்குச் சென்றுவிட்டது. நீங்கள் எழுந்து நிற்கும்போது சரளைக் கற்கள் நறநறவென ஒலிக்கின்றன.