متحف زيوغما للفسيفساء

تُغلق الأبواب خلفك، ويختفي ضجيج شوارع غازي عنتاب. الهواء في الداخل بارد وجاف، والضوء خافت وموجه. تسمع وقع خطواتك. أمامك، أرضية بحجم غرفة صغيرة معلقة على الجدار، وسطحها يلمع قليلاً وأنت تمر بجانبها. هذا أول ما يجب فهمه هنا - الفسيفساء مصنوعة من آلاف الأحجار المنفصلة، لذا فهي تتغير مع تقدمك.

اقترب من أي لوحة. تتفكك الصورة إلى مكعبات صغيرة من الحجر المنحوت، كل منها بحجم ظفر الإصبع أو أصغر. تُسمى هذه المكعبات "تيسيرا". قام الحرفيون بفرزها حسب اللون، ثم رصوها في ملاط الجير الرطب، حيث تكون أكثر تماسكًا وأصغر حجمًا في الأماكن التي تحتاج فيها الوجوه إلى تفاصيل، وأكبر حجمًا وأكثر تباعدًا في الخلفية. قد تستغرق أرضية غرفة طعام واحدة شهورًا وتستخدم أكثر من مليون قطعة. لم يوقع أحد على معظم هذه الأعمال.

هذه الأرضيات من مدينة زيوغما، على الضفة الغربية لنهر الفرات، على بعد حوالي مئة كيلومتر شرقًا من هنا. أسسها أحد قادة الإسكندر الأكبر، واسمها اليوناني اللاحق يعني ببساطة نقطة التقاء أو معبر. وهذا ما كانت عليه بالفعل - المكان الذي كان يعبر فيه جسر من القوارب الطريق فوق النهر. وكان من يسيطر على المعبر يجمع الضرائب من كل من يستخدمه.

في ظل الحكم الروماني، ازدهرت المدينة واكتسبت أهمية استراتيجية. تمركز فيها فيلق روماني لحراسة الحدود مع الإمبراطورية البارثية شرقًا. بنى التجار والضباط وملاك الأراضي منازل على المنحدر المدرج فوق النهر، مزودة بساحات وجدران مزينة بنقوش ونوافير وأرضيات فسيفسائية. طلبوا صورًا مستوحاة من الأساطير اليونانية، وهي نفس المواضيع التي كان الرومان الأثرياء يرغبون بها في إيطاليا أو شمال إفريقيا. ما تراه أمامك هو الزخرفة الداخلية لمدينة حدودية كانت ثرية.

لكن ازدهارها لم يدم طويلًا. ففي منتصف القرن الثالث، استولت القوات الفارسية الساسانية بقيادة ملكها على المدينة وأحرقتها. انهارت الأسقف، وسقط التراب والحطام على الأرضيات وأغلقها. هذا الدمار هو السبب في بقاء هذه الفسيفساء حتى اليوم - فقد حمى دفنها من عوامل التعرية، ومن إعادة استخدامها، ومن نقلها إلى مبانٍ أخرى. لم تتعافَ المدينة تمامًا، واستقرت قرية في نهاية المطاف فوق أنقاضها.

ثم جاء الفيضان الثاني، وكان هذا الفيضان مُخططًا له. فعندما بُني سد بيرجيك على نهر الفرات، كان من المُقرر أن يُغطي خزانه جزءًا من الموقع الأثري. في عام 2000، عمل علماء الآثار تحت ضغط الوقت، حيث قاموا برفع الفسيفساء وتوثيق ما استطاعوا قبل وصول المياه. تُظهر صور من ذلك الموسم فرقًا تعمل في الخنادق مع ظهور خط الساحل الجديد خلفهم. أصبح جزء من الموقع الآن مغمورًا بالمياه بشكل دائم.

اتبع اللافتات إلى غرفة صغيرة مُظلمة مُنفصلة عن باقي الغرفة. في الداخل، تُضاء قطعة واحدة بمفردها. تُظهر رأس وكتفي شابة بشعر أشعث، تنظر جانبًا خارج إطار الصورة. تُعرف باسم "الفتاة الغجرية"، على الرغم من أن لا أحد يعرف من كانت تُمثل؛ ربما كانت من أتباع إله الخمر، أو تجسيدًا لشيء مفقود الآن. تبدو عيناها وكأنها تتبعك عبر الغرفة.

لهذه اللوحة طابق ثانٍ. أُزيلت قطعٌ من نفس الأرضية بطريقة غير قانونية من الموقع قبل عقود، وانتهى بها المطاف في مجموعة إحدى الجامعات في الولايات المتحدة. بعد مفاوضات طويلة، أُعيدت اثنتا عشرة قطعة إلى تركيا عام ٢٠١٨، وانضمت إلى بقية الأعمال هنا. عندما تنظر إلى هذه الفسيفساء، فأنت تنظر إلى شيءٍ فُكِّك، ونُثر عبر المحيط، ثم أُعيد تجميعه.

امنح القاعات الكبيرة وقتك الكافي. ستجد فيها آلهةً وكائنات بحرية - شخصية نهرية ملتحية، وإله بحر مع قرينته محاطًا بالأسماك والدلافين، وشخصية صغيرة مجنحة تركب فوق الماء. هناك مشهد زفاف، وامرأة تتلقى وابلًا من الذهب، وبطلٌ يُكتشف متنكرًا بين بنات ملك. تأمل كيف تعامل الفنانون مع الماء: خطوط منحنية متداخلة بثلاثة أو أربعة درجات من اللون الرمادي، تبدو كأمواج من بعيد، وكأنها لا شيء عند الاقتراب.

لا يقتصر المتحف على عرض الأرضيات فقط. توجد لوحات جدارية نُقلت من المنازل نفسها، وأعمدة، وبرك، وتماثيل، وأشكال مُعاد بناؤها للغرف، ما يُتيح لك رؤية كيف كانت الفسيفساء تُوضع في المنزل. يقف تمثال برونزي لإله الحرب وحيدًا في صندوق زجاجي، ويستحق التجول حوله مرتين. لاحظ أيضًا أن العديد من الأرضيات لها حدود بسيطة. كانت تلك المنطقة مُغطاة بأرائك الطعام، حيث لا يرى أحد أي صورة.

تأمل الألوان. كل شيء هنا تقريبًا مصنوع من أحجار المنطقة - الحجر الجيري، والرخام، والحصى الملون من قاع النهر. وللحصول على أقوى درجات الأزرق وبعض درجات الأخضر، اضطر الحرفيون إلى استخدام الزجاج المقطوع، لأنه لم يكن هناك حجر محلي يُعطي تلك الدرجة. ابحث عن الألواح التي يبدو فيها اللون الأزرق أكثر إشراقًا ولمعانًا من الألوان المجاورة. هذا الاختلاف هو اختيار فني تم يدويًا في الموقع، قبل أن يجف الملاط.

قبل المغادرة، ابحث عن فسيفساء أرضية معروضة في مكان منخفض، وقف في المكان الذي كان يقف فيه الضيف. لم تكن هذه صورًا للجدران. كان الناس يمشون عليها بالصنادل، ويسكبون عليها النبيذ، ويكنسونها، ويتجادلون ويأكلون فوقها دون أن ينظروا إليها. والآن، تُعلق في غرفة مظلمة هادئة ومكيفة، وقد قطعتَ شوطًا طويلًا لتتأملها بدقة. هذا التغيير يستحق لحظة قبل أن تعود إلى صخب الحياة.