ஸியுக்மா மொசைக் அருங்காட்சியகம்

உங்களுக்குப் பின்னால் கதவுகள் மூடுகின்றன, காசியான்டெப்பின் தெரு இரைச்சல் மறைந்துவிடுகிறது. உள்ளே காற்று குளிர்ச்சியாகவும் வறண்டதாகவும் இருக்கிறது, வெளிச்சம் மங்கலாகவும் ஒரு குறிப்பிட்ட திசையில் மட்டும் பாய்கிறது. உங்கள் காலடி ஓசைகள் கேட்கின்றன. உங்களுக்கு முன்னால், ஒரு சிறிய அறை அளவுள்ள தரை ஒன்று சுவரில் தொங்குகிறது, நீங்கள் அதைக் கடந்து செல்லும்போது அதன் மேற்பரப்பு முழுவதும் லேசாக மின்னுகிறது. இங்கு நீங்கள் புரிந்துகொள்ள வேண்டிய முதல் விஷயம் இதுதான் — மொசைக் என்பது ஆயிரக்கணக்கான தனித்தனி கற்களால் ஆனது, எனவே நீங்கள் நடக்கும்போது அது மாறுகிறது.

ஏதேனும் ஒரு பலகையின் அருகே குனிந்து பாருங்கள். அந்த ஓவியம், வெட்டப்பட்ட கற்களால் ஆன சிறிய கனசதுரங்களாகப் பிரிகிறது; ஒவ்வொன்றும் ஏறக்குறைய ஒரு விரல் நகத்தின் அளவு அல்லது அதற்கும் சிறியதாக இருக்கும். அவை டெஸ்ஸெரே என்று அழைக்கப்படுகின்றன. கைவினைஞர்கள் அவற்றை நிறத்தின் அடிப்படையில் பிரித்து, பின்னர் ஈரமான சுண்ணாம்புச் சாந்தில் பதித்தனர்; ஒரு முகத்திற்கு நுணுக்கமான வேலைப்பாடு தேவைப்படும் இடங்களில் இறுக்கமாகவும் சிறியதாகவும், பின்னணியில் பெரியதாகவும் தளர்வாகவும் பதித்தனர். ஒரு சாப்பாட்டு அறைத் தரைக்கே பல மாதங்கள் ஆகலாம், மேலும் பத்து லட்சத்திற்கும் அதிகமான துண்டுகள் பயன்படுத்தப்படலாம். இந்தப் படைப்புகளில் பெரும்பாலானவற்றில் யாரும் கையொப்பமிடவில்லை.

இந்தத் தரைகள், இங்கிருந்து சுமார் நூறு கிலோமீட்டர் கிழக்கே, யூப்ரடீஸ் நதியின் மேற்குக் கரையில் உள்ள ஸியூக்மா என்ற நகரத்திலிருந்து வந்தவை. மகா அலெக்சாண்டரின் தளபதி ஒருவர் இதை நிறுவினார், மேலும் அதன் பிற்கால கிரேக்கப் பெயர் வெறுமனே ஒரு இணைப்பு அல்லது ஒரு கடக்கும் இடம் என்று பொருள்பட்டது. அது சரியாக அப்படித்தான் இருந்தது — ஆற்றின் மீது படகுகளால் ஆன ஒரு பாலம் சாலையைக் கொண்டு சென்ற இடம் அது. அந்தக் கடக்கும் இடத்தைக் கட்டுப்படுத்தியவர், அதைப் பயன்படுத்திய அனைவரிடமிருந்தும் கட்டணம் வசூலித்தார்.

ரோமானிய ஆட்சியின் கீழ், அந்த நகரம் செல்வம் மிக்கதாகவும், மூலோபாய முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகவும் ஆனது. கிழக்கே இருந்த பார்த்தியப் பேரரசுடனான எல்லையைக் காப்பதற்காக, ஒரு ரோமானியப் படைப்பிரிவு அங்கு நிலைநிறுத்தப்பட்டது. வணிகர்கள், அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்கள் ஆற்றின் மேலுள்ள மேட்டுச் சரிவில், முற்றங்கள், வர்ணம் பூசப்பட்ட சுவர்கள், நீரூற்றுகள் மற்றும் மொசைக் தரைகளுடன் வீடுகளைக் கட்டினர். செல்வந்த ரோமானியர்கள் இத்தாலி அல்லது வட ஆப்பிரிக்காவில் விரும்பிய அதே கிரேக்கப் புராணக் கதைகளின் உருவங்களை அவர்கள் வரவழைத்தனர். நீங்கள் பார்ப்பது, செல்வம் மிக்க ஒரு எல்லை நகரத்தின் உள்ளக அலங்காரமாகும்.

அது விரைவாக முடிவுக்கு வந்தது. மூன்றாம் நூற்றாண்டின் மத்தியில், சசானிய பாரசீகப் படைகள் தங்கள் மன்னனின் கீழ் அந்த நகரைக் கைப்பற்றி எரித்தன. கூரைகள் இடிந்து விழுந்தன. மண்ணும் இடிபாடுகளும் தரையின் குறுக்கே விழுந்து அவற்றை மூடின. அந்த அழிவுதான் இந்த மொசைக்குகள் தப்பிப்பிழைத்ததற்குக் காரணம் — புதைக்கப்பட்டதால் அவை வானிலையிலிருந்தும், மறுபயன்பாட்டிலிருந்தும், மற்ற கட்டிடங்களுக்காகத் தோண்டி எடுக்கப்படுவதிலிருந்தும் பாதுகாக்கப்பட்டன. அந்த நகரம் ஒருபோதும் முழுமையாக மீளவில்லை, இறுதியில் அந்த இடிபாடுகளின் மீது ஒரு கிராமம் குடியேறியது.

பின்னர் இரண்டாவது வெள்ளம் வந்தது, இது திட்டமிடப்பட்ட ஒன்று. யூப்ரடீஸ் நதியில் பைரெசிக் அணை கட்டப்பட்டபோது, அதன் நீர்த்தேக்கம் அந்தப் பண்டைய தளத்தின் ஒரு பகுதியை மூழ்கடிக்கவிருந்தது. 2000-ஆம் ஆண்டில், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் நெருங்கி வரும் காலக்கெடுவுக்கு எதிராகப் பணியாற்றினர்; தண்ணீர் வருவதற்கு முன்பு மொசைக்குகளைத் தோண்டி, தங்களால் முடிந்தவற்றைப் பதிவு செய்தனர். அந்தப் பருவத்தின் புகைப்படங்கள், குழுக்கள் அகழிகளில் வேலை செய்வதையும், அவர்களுக்குப் பின்னால் புதிய கடற்கரை தெரிவதையும் காட்டுகின்றன. அந்தத் தளத்தின் சில பகுதிகள் இப்போது நிரந்தரமாக நீருக்கடியில் உள்ளன.

மற்றவற்றிலிருந்து தனித்து அமைக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய இருண்ட அறைக்கு வழிகாட்டிப் பலகைகளைப் பின்பற்றிச் செல்லுங்கள். உள்ளே, ஒரு துண்டு மட்டும் தனியாக ஒளியூட்டப்பட்டுள்ளது. அது, கலைந்த முடியுடன் சட்டகத்திற்கு வெளியே பக்கவாட்டில் பார்த்துக் கொண்டிருக்கும் ஒரு இளம் பெண்ணின் தலையையும் தோள்களையும் காட்டுகிறது. அது 'ஜிப்சிப் பெண்' என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஆனாலும் அவள் யாரைக் குறிக்கிறாள் என்பது யாருக்கும் தெரியாது; அவள் மதுக் கடவுளின் பக்தையாக இருக்கலாம், அல்லது இப்போது தொலைந்து போன ஒன்றின் உருவகமாக இருக்கலாம். அந்தக் கண்கள் அறை முழுவதும் உங்களைப் பின்தொடர்வது போல் தோன்றுகின்றன.

அந்தப் பலகைக்கு ஒரு இரண்டாம் தளம் உண்டு. பல தசாப்தங்களுக்கு முன்பு, அதே தரையிலிருந்து வெட்டப்பட்ட துண்டுகள் சட்டவிரோதமாக அந்த இடத்திலிருந்து அகற்றப்பட்டு, அமெரிக்காவில் உள்ள ஒரு பல்கலைக்கழக சேகரிப்பில் வந்து சேர்ந்தன. நீண்ட பேச்சுவார்த்தைக்குப் பிறகு, 2018-ல் பன்னிரண்டு துண்டுகள் துருக்கிக்குத் திருப்பி அனுப்பப்பட்டு, இங்குள்ள மற்ற படைப்புகளுடன் மீண்டும் இணைக்கப்பட்டன. இந்த மொசைக்கைப் பார்க்கும்போது, நீங்கள் பிரித்து எடுக்கப்பட்டு, ஒரு பெருங்கடலில் சிதறடிக்கப்பட்டு, பின்னர் மீண்டும் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்ட ஒன்றைப் பார்க்கிறீர்கள்.

பெரிய மண்டபங்களுக்கு உரிய நேரத்தைக் கொடுங்கள். அங்கே கடவுள்களும் கடல் உயிரினங்களும் உள்ளன — தாடியுடன் கூடிய ஒரு நதி உருவம், மீன்களால் சூழப்பட்ட தனது துணைவியுடன் ஒரு கடல் கடவுள், டால்பின்கள் மற்றும் நீரின் மீது சவாரி செய்யும் ஒரு சிறிய இறக்கையுள்ள உருவம். ஒரு திருமணக் காட்சி, தங்க மழை பொழியும் ஒரு பெண், மற்றும் ஒரு மன்னனின் மகள்களுக்கு மத்தியில் மாறுவேடத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஒரு வீரன் ஆகியவையும் உள்ளன. கலைஞர்கள் நீரை எவ்வாறு கையாண்டார்கள் என்பதைக் கவனியுங்கள்: மூன்று அல்லது நான்கு சாம்பல் நிறங்களில் ஒன்றன்மேல் ஒன்று படியும் வளைந்த கோடுகள், அவை தூரத்திலிருந்து பார்க்கும்போது அலைகளாகவும், அருகில் பார்க்கும்போது ஒன்றுமில்லாதவையாகவும் தெரிகின்றன.

அருங்காட்சியகம் வெறும் தரைகளை மட்டும் காட்சிப்படுத்துவதில்லை. அதே வீடுகளில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட சுவர் ஓவியங்கள், தூண்கள், குளங்கள், சிலைகள் மற்றும் அறைகளின் புனரமைக்கப்பட்ட வடிவங்கள் உள்ளன. இதன் மூலம், ஒரு மொசைக் உண்மையில் ஒரு வீட்டில் எப்படி அமைந்திருந்தது என்பதை நீங்கள் காண முடியும். போர்க் கடவுளின் ஒரு வெண்கலச் சிலை ஒரு பெட்டியில் தனியாக நிற்கிறது, அதைச் சுற்றி இரண்டு முறை நடந்து பார்ப்பது மதிப்புக்குரியது. பல தரைகளில் ஒரு வெற்று விளிம்பு இருப்பதையும் கவனியுங்கள். அது சாப்பாட்டு சோஃபாக்களால் மூடப்பட்டிருந்த பகுதி, அங்கு யாரும் ஒரு படத்தை ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டார்கள்.

வண்ணங்களைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். இங்குள்ள ஏறக்குறைய அனைத்தும் இப்பகுதியில் காணப்படும் கற்களிலிருந்து வந்தவை — சுண்ணாம்புக்கல், பளிங்கு, ஆற்றுப்படுகையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட வண்ணக் கூழாங்கற்கள். மிகவும் அடர்த்தியான நீல நிறங்களுக்கும் சில பச்சை நிறங்களுக்கும், கைவினைஞர்கள் அதற்குப் பதிலாக வெட்டப்பட்ட கண்ணாடியைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் உள்ளூர் கற்கள் எதுவும் அந்த நிறத்தைக் கொடுக்கவில்லை. நீல நிறம் அதன் அண்டைப்பகுதிகளை விட சற்று பிரகாசமாகவும் கண்ணாடி போன்றும் தோற்றமளிக்கும் பலகைகளைத் தேடுங்கள். அந்த வேறுபாடு, சாந்து இறுகுவதற்கு முன்பு, அந்த இடத்திலேயே கையால் செய்யப்பட்ட ஒரு தொழில்நுட்பத் தேர்வாகும்.

நீங்கள் புறப்படுவதற்கு முன், தாழ்வாகக் காட்சிப்படுத்தப்பட்டுள்ள ஒரு தரை மொசைக்கைக் கண்டுபிடித்து, ஒரு விருந்தினர் நின்றிருக்கக்கூடிய இடத்தில் நில்லுங்கள். இவை சுவருக்கான படங்கள் அல்ல. மக்கள் அவற்றின் மீது செருப்புகளுடன் நடந்தார்கள், அவற்றின் மீது மதுவைக் கொட்டினார்கள், அவற்றைச் சுத்தம் செய்தார்கள், மேலும் கீழே பார்க்காமல் அவற்றின் மேல் அமர்ந்து விவாதித்துச் சாப்பிட்டார்கள். இப்போது அவை ஒரு இருண்ட, அமைதியான, குளிரூட்டப்பட்ட அறையில் தொங்குகின்றன, அவற்றை உன்னிப்பாகப் பார்ப்பதற்காக நீங்கள் வெகுதூரம் பயணம் செய்து வந்திருக்கிறீர்கள். மீண்டும் அந்த இரைச்சலுக்குள் நீங்கள் காலடி எடுத்து வைப்பதற்கு முன், இந்தத் தலைகீழ் மாற்றம் ஒரு கணம் பார்க்கத் தகுந்தது.