زیگما موزیک میوزیم

دروازے آپ کے پیچھے بند ہو جاتے ہیں اور Gaziantep کی گلیوں کا شور غائب ہو جاتا ہے۔ اندر کی ہوا ٹھنڈی اور خشک ہے، اور روشنی کم اور دشاتمک ہے۔ تیرے نقش قدم اٹھاتے ہیں۔ آگے، ایک چھوٹے سے کمرے کے سائز کا فرش آپ کے سامنے دیوار پر لٹکا ہوا ہے، اور جب آپ اس سے گزرتے ہیں تو پوری سطح ہلکی سی چمکتی ہے۔ یہ یہاں سمجھنے کی پہلی چیز ہے - موزیک ہزاروں الگ الگ پتھروں سے بنا ہے، لہذا یہ آپ کے چلتے چلتے بدل جاتا ہے۔

کسی بھی پینل کے قریب جھک جائیں۔ تصویر کٹے ہوئے پتھر کے چھوٹے چھوٹے کیوبز میں ٹوٹ جاتی ہے، ہر ایک کا سائز تقریباً انگلی کے ناخن یا اس سے چھوٹا ہوتا ہے۔ انہیں tesserae کہا جاتا ہے۔ کاریگروں نے انہیں رنگ کے لحاظ سے ترتیب دیا، پھر انہیں گیلے چونے کے مارٹر میں سیٹ کیا، سخت اور چھوٹا جہاں ایک چہرے کو تفصیل کی ضرورت تھی، پس منظر میں بڑا اور ڈھیلا۔ ایک ڈائننگ روم کا فرش مہینوں لگ سکتا ہے اور دس لاکھ سے زیادہ ٹکڑے استعمال کر سکتا ہے۔ اس کام پر کسی نے بھی دستخط نہیں کئے۔

یہ منزلیں فرات کے مغربی کنارے پر واقع زیوگما نامی شہر سے آتی ہیں، جو یہاں سے تقریباً ایک سو کلومیٹر مشرق میں واقع ہے۔ سکندر اعظم کے ایک جنرل نے اس کی بنیاد رکھی، اور اس کے بعد کے یونانی نام کا سیدھا مطلب ہے جوڑنا یا عبور کرنا۔ بالکل ایسا ہی تھا — وہ جگہ جہاں کشتیوں کا پل دریا پر سڑک کو لے جاتا تھا۔ جس نے بھی کراسنگ کو کنٹرول کیا اس کو استعمال کرنے والی ہر چیز سے جمع کیا گیا۔

رومن حکمرانی کے تحت یہ شہر دولت مند اور حکمت عملی کے لحاظ سے اہم بن گیا۔ ایک رومی لشکر وہاں تعینات تھا، جو مشرق میں پارتھین سلطنت کے ساتھ سرحد کی حفاظت کرتا تھا۔ تاجروں، افسروں اور زمینداروں نے دریا کے اوپر چھت والی ڈھلوان پر گھر بنائے، جس میں صحن، پینٹ دیواریں، چشمے اور موزیک فرش تھے۔ انہوں نے یونانی افسانوں سے تصاویر کا آرڈر دیا، وہی مضامین جو دولت مند رومی اٹلی یا شمالی افریقہ میں چاہتے تھے۔ آپ جو دیکھ رہے ہیں وہ ایک سرحدی شہر کی اندرونی سجاوٹ ہے جس میں پیسہ تھا۔

یہ تیزی سے ختم ہو گیا۔ تیسری صدی کے وسط میں، ساسانی فارسی افواج نے اپنے بادشاہ کے ماتحت اس شہر پر قبضہ کر کے جلا دیا۔ چھتیں گر گئیں۔ زمین اور ملبہ فرش پر گرا اور انہیں سیل کر دیا۔ اس تباہی کی وجہ سے یہ موزیک بالکل زندہ رہتے ہیں — تدفین نے انہیں موسم، دوبارہ استعمال اور دوسری عمارتوں کے لیے اٹھائے جانے سے محفوظ رکھا۔ شہر کبھی بھی مکمل طور پر بحال نہیں ہوا، اور ایک گاؤں بالآخر کھنڈرات پر آباد ہو گیا۔

پھر دوسرا سیلاب آیا، اور اس کا منصوبہ بنایا گیا تھا۔ جب فرات پر بریکیک ڈیم بنایا گیا تھا، تو اس کا ذخیرہ قدیم مقام کے کچھ حصے کو ڈھانپنے والا تھا۔ 2000 میں، ماہرین آثار قدیمہ نے بڑھتی ہوئی ڈیڈ لائن کے خلاف کام کیا، موزیک کو اٹھانا اور پانی کے آنے سے پہلے جو کچھ وہ کر سکتے تھے ریکارڈ کرنا۔ اس سیزن کی تصاویر میں ٹیموں کو دکھایا گیا ہے جو خندقوں میں کام کر رہے ہیں اور ان کے پیچھے نظر آنے والی نئی ساحلی پٹی ہے۔ کچھ سائٹ اب مستقل طور پر پانی کے اندر ہے۔

باقی جگہوں سے الگ ایک چھوٹے سے تاریک کمرے میں نشانات پر عمل کریں۔ اندر، ایک ہی ٹکڑا خود ہی روشن ہوتا ہے۔ یہ ایک نوجوان شخص کا سر اور کندھے دکھاتا ہے جس کے بال ٹوٹے ہوئے ہیں، جو فریم سے باہر کی طرف دیکھ رہے ہیں۔ اسے خانہ بدوش لڑکی کے نام سے جانا جاتا ہے، حالانکہ کوئی نہیں جانتا کہ وہ کون تھی؛ وہ شراب کے دیوتا کی پیروکار ہو سکتی ہے، یا کسی گمشدہ چیز کا روپ دھار سکتی ہے۔ آنکھیں پورے کمرے میں آپ کا پیچھا کرتی دکھائی دیتی ہیں۔

اس پینل کی دوسری کہانی ہے۔ اسی منزل سے کاٹے گئے ٹکڑوں کو کئی دہائیوں پہلے سائٹ سے غیر قانونی طور پر ہٹا دیا گیا تھا اور امریکہ میں یونیورسٹی کے مجموعے میں ختم کر دیا گیا تھا۔ طویل گفت و شنید کے بعد، 2018 میں بارہ ٹکڑے ترکی کو واپس کر دیے گئے اور یہاں کے باقی کام کے ساتھ دوبارہ مل گئے۔ جب آپ اس موزیک کو دیکھتے ہیں، تو آپ کسی ایسی چیز کو دیکھ رہے ہوتے ہیں جسے الگ کر دیا گیا تھا، ایک سمندر میں بکھرا ہوا تھا، اور پھر ایک ساتھ رکھ دیا گیا تھا۔

بڑے ہالوں کو مناسب وقت دیں۔ دیوتا اور سمندری مخلوق ہیں - ایک داڑھی والی ندی کی شخصیت، ایک سمندری دیوتا جس کے چاروں طرف مچھلیاں، ڈالفن اور ایک چھوٹی پروں والی شخصیت پانی کے اس پار سوار ہے۔ ایک شادی کا منظر ہے، ایک عورت سونے کی بارش کر رہی ہے، اور بادشاہ کی بیٹیوں کے بھیس میں ایک ہیرو دریافت ہوا ہے۔ دیکھیں کہ فنکاروں نے پانی کو کس طرح سنبھالا: تین یا چار خاکستری میں مڑے ہوئے لکیروں کو اوورلیپ کرنا، جو دور سے لہروں کی طرح پڑھتی ہیں اور قریب سے کچھ بھی نہیں۔

میوزیم نہ صرف فرش دکھاتا ہے۔ انہی گھروں، کالموں، تالابوں، مجسموں اور کمروں کی دوبارہ تعمیر شدہ شکلوں سے دیوار کی پینٹنگز اٹھائی گئی ہیں تاکہ آپ دیکھ سکیں کہ ایک موزیک دراصل گھر میں کیسے بیٹھا ہے۔ جنگی دیوتا کا ایک کانسی کا مجسمہ ایک کیس میں اکیلا کھڑا ہے، اور یہ اس کے ارد گرد دو بار چلنے کے قابل ہے۔ یہ بھی نوٹ کریں کہ بہت سی منزلوں کی ایک سادہ سرحد ہے۔ یہ وہ علاقہ تھا جو کھانے کے صوفوں سے ڈھکا ہوا تھا، جہاں کوئی بھی تصویر نہیں دیکھ سکتا تھا۔

رنگوں کے بارے میں سوچو۔ یہاں تقریباً ہر چیز خطے میں پائے جانے والے پتھر سے آتی ہے - چونا پتھر، سنگ مرمر، دریا کے کنارے سے رنگین کنکر۔ مضبوط ترین بلیوز اور کچھ گرینز کے لیے، کاریگروں کو اس کے بجائے کٹے ہوئے شیشے کا استعمال کرنا پڑا، کیونکہ کسی بھی مقامی پتھر نے یہ لہجہ نہیں دیا۔ ایسے پینلز تلاش کریں جہاں نیلے رنگ اپنے پڑوسیوں کے مقابلے میں قدرے روشن اور شیشے والے نظر آتے ہیں۔ یہ فرق مارٹر سیٹ سے پہلے، سائٹ پر ہاتھ سے بنایا جانے والا تکنیکی انتخاب ہے۔

جانے سے پہلے، نیچے دکھائی دینے والا فرش موزیک تلاش کریں، اور جہاں کوئی مہمان کھڑا ہوا ہو وہاں کھڑے ہوں۔ یہ دیوار کی تصویریں نہیں تھیں۔ لوگ ان پر سینڈل پہن کر چلتے تھے، ان پر شراب چھڑکتے تھے، انہیں جھاڑتے تھے، اور بحث کرتے تھے اور نیچے دیکھے بغیر ان کے اوپر کھاتے تھے۔ اب وہ ایک اندھیرے، پرسکون، ایئر کنڈیشنڈ کمرے میں لٹک رہے ہیں، اور آپ انہیں غور سے دیکھنے کے لیے بہت طویل سفر طے کر چکے ہیں۔ شور میں واپس آنے سے پہلے یہ الٹ پلٹ ایک لمحے کے قابل ہے۔