أنيتكابير

يحلّ الهدوء قبل أي شيء آخر. تصعد من شارع أنقرة الصاخب، تعبر البوابة، فيتلاشى ضجيج المرور خلف الأشجار. ثم تسمع وقع أقدامك على الحجر. الرصيف هنا واسع وفاتح اللون، ينقل الصوت بوضوح. تهب الرياح عبر الأرض المفتوحة دون أن يعيقها شيء. في مكان ما في الأمام، تضرب أحذية حارس الرصيف بإيقاع بطيء ومتأنٍ. يخفض الناس أصواتهم دون أن يُطلب منهم ذلك.

انظر إلى التل. تم اختيار هذا الموقع جزئيًا لموقعه - أرض مرتفعة بإطلالة واسعة على العاصمة. عندما بدأ العمل، وجد علماء الآثار شيئًا غير متوقع في التل نفسه. تلال دفن من العصر الفريجي، عمرها آلاف السنين، كانت مدفونة تحت السطح. تم التنقيب عنها، ونُقلت المكتشفات إلى متاحف المدينة. وهكذا، اتضح أن الأرض التي اختيرت لمقبرة من القرن العشرين كانت مدفنًا بالفعل، منذ زمن بعيد.

جاء التصميم نتيجة مسابقة مفتوحة أُقيمت في أوائل الأربعينيات. قدّم معماريون من تركيا وخارجها تصاميمهم. فاز المعماريان التركيان، أمين أونات وأورهان أردا، بتصميمٍ تجنّب كلاً من الطراز العثماني ذي القباب وتقليد المعابد الكلاسيكية. ما قدّماه تصميمٌ صارم، مستطيل الشكل، وضخم للغاية، مبنيّ من الحجر، بأعمدة مربعة بدلاً من الأعمدة الدائرية. كان الهدف أن يكون فريداً من نوعه، وقد كان كذلك.

استمرّ البناء من عام ١٩٤٤ إلى عام ١٩٥٣، خلال سنواتٍ عانت فيها البلاد من شحّ الموارد. توفي مصطفى كمال أتاتورك، مؤسس الجمهورية التركية وأول رئيس لها، في ١٠ نوفمبر ١٩٣٨. وُضع جثمانه في متحفٍ في مكانٍ آخر من أنقرة أثناء بناء هذا الموقع. في ١٠ نوفمبر ١٩٥٣، بعد خمسة عشر عاماً بالضبط من وفاته، نُقل رفاته إلى هنا. لهذا السبب يُحتفل بهذه الذكرى في هذا المكان كل عام.

ابدأ من حيث يبدأ معظم الزوار، من طريق الأسود. تصطفّ أربعة وعشرون أسداً حجرياً على جانبي الطريق، في أزواجٍ متقابلة. نُحتت هذه التماثيل بأسلوب عتيق متعمد، مستوحى من فن النحت الحيثي - حضارة العصر البرونزي في وسط الأناضول، التي كانت عاصمتها تقع على بعد ساعات قليلة شرقًا من هنا. لا تزأر الأسود ولا تنتصب، بل تستلقي بهدوء وثبات، وقوائمها الأمامية ممدودة للأمام. كان هذا الاختيار مقصودًا، فالقوة في حالة السكون تختلف في دلالتها عن القوة في حالة التهديد.

يُعدّ المسار نفسه جزءًا من التصميم. طريق الأسود طويل ومستوٍ ويضيق تدريجيًا، وهو مرصوف بطريقة تجبرك على التمهل. لا يوجد طريق مختصر ولا مسار جانبي. يسلك الجميع الطريق نفسه، وبسرعة متقاربة، سيرًا على الأقدام. سواءً أكنت رئيس دولة أو تلميذًا، فإن المبنى يُجبرك على قطع تلك المسافة بنفسك قبل أن يُريك أي شيء.

في النهاية، تنفتح الساحة على ساحة احتفالية واسعة. رُصفت الساحة بنمط من الأحجار الملونة، يُشبه في كثير من الأحيان سجادة الأناضول الممتدة على الأرض. عشرة أبراج تحيط بهذا المكان، يحمل كل منها اسمًا مرتبطًا بقيم وأحداث تأسيس الجمهورية، وكل برج مزين بنقوش بارزة. وُضعت هنا ترابٌ جُلِبَ من جميع محافظات البلاد، بحيث تُمثَّل تركيا بأكملها تحت الأقدام.

يستحق الحجر اهتمامًا خاصًا. فقد جُلِبَت مواده من محاجر في مناطق مختلفة من تركيا، وتختلف ألوانه من جزء إلى آخر من المجمع - كريمي دافئ، رمادي، أحمر، ودرجات داكنة قرب الضريح نفسه. أمعن النظر على أحد الجدران تحت أشعة الشمس الخافتة، وستلاحظ هذا التباين بوضوح. لم يُستورد أي شيء خصيصًا لهذا الغرض. بُني المبنى من مكونات البلد الذي يُخلّد ذكراه، وكان هذا قرارًا مدروسًا.

الآن، اصعد الدرج العريض نحو قاعة الشرف. على جانبي الدرج، توجد لوحات بارزة كبيرة تُصوِّر مشاهد من الحرب التي أسست الجمهورية. في الأعلى، يدعم صف من الأعمدة المربعة الطويلة سقفًا حجريًا ضخمًا. هنا يتغير المقياس. يقف معظم الناس عند قاعدة تلك الأعمدة، ويتوقفون عن الكلام. صُممت النسب بدقة لتُشعر المرء بصغر حجمه دون أن يشعر بالعزلة، وهذا ما يُناسب الجميع تقريبًا.

داخل القاعة، الإضاءة خافتة والسقف عالٍ، مُزخرف بفسيفساء مُستوحاة من تصاميم المنسوجات والسجاد التركي التقليدي. في أقصى القاعة، تقف كتلة رخامية ضخمة. من المهم فهم ماهيتها. هذه الكتلة هي علامة، وليست نعشًا. يرقد رفات أتاتورك في حجرة أسفلها، منحوتة في التل، على المحور نفسه. يقترب الزوار من العلامة، ويتوقفون، ويقفون. يُحضر الكثيرون الزهور ويضعونها هناك.

عبر الساحة، مُقابل الضريح الرئيسي، يقع ضريح ثانٍ. يضم رفات عصمت إينونو، الذي حارب في حرب الاستقلال، وشغل منصب رئيس الوزراء، وأصبح ثاني رئيس للبلاد. توفي عام ١٩٧٣ ودُفن هنا مُقابل سلفه. إن وضع الرجلين مُتقابلين في نفس المساحة المفتوحة هو تعبير معماري واضح عن الاستمرارية، دون الحاجة إلى أي شرح مكتوب.

يضم المجمع أيضًا متحفًا، وهو أكثر تأثيرًا مما يتوقعه معظم الناس. هناك مقتنيات أتاتورك الشخصية، وملابسه العسكرية، ومكتبه، وكتبه مع ملاحظاته الشخصية في الهوامش، وإحدى سياراته. كان يقرأ باستمرار ويكتب في كتبه أثناء تنقله. وفي مكان آخر، تعرض لوحات بانورامية كبيرة حملات حرب الاستقلال. يتغير الحرس الاحتفالي على فترات طوال اليوم، في صمت، أمام كل من يقف هناك.

قبل مغادرتك، امشِ إلى حافة الساحة وانظر إلى أنقرة في الأسفل. من هنا، تمتد المدينة في كل اتجاه - مبانٍ سكنية، وتلال، وطرق، والحياة اليومية مستمرة. استدر وانظر إلى الساحة نفسها، ولاحظ عدد الناس الموجودين هنا اليوم، من الأطفال الصغار إلى كبار السن الذين يتذكرون عام 1953. هذا مكان يأتي إليه الناس لأسبابهم الخاصة. قف بهدوء للحظة، ثم عد سيرًا على الأقدام في شارع الأسد.