सेलिमिये मस्जिद

दरवाजे तक पहुँचने से पहले ही मस्जिद आपको अपनी ओर खींच लेती है। इसकी चार मीनारें एडिरने शहर के ऊपर पतली पेंसिल की तरह उठती हैं, जो शहर के दूर स्थित गेहूँ के मैदानों से भी दिखाई देती हैं। पास आकर, आँगन में कुछ पल रुकें। गलियारों से कबूतर चहचहाते हैं, वज़ू के फव्वारों से पानी बहता है, और पैरों के नीचे बिछी पत्थर की ज़मीन दिन की गर्मी को सोख लेती है। फिर अंदर कदम रखें, एक विशाल और हवादार जगह में प्रवेश करें। लगभग कुछ भी इसे बाधित नहीं करता। गुंबद आठ छिपे हुए सहारे पर टिका है, और प्रकाश हर दिशा से अंदर आता है।

यह सेलिमिये मस्जिद है, जिसका निर्माण 1575 में सुलेमान द मैग्निफिसेंट के पुत्र सुल्तान सेलिम द्वितीय के लिए पूरा हुआ था। सुल्तान ने अपनी इस भव्य शाही मस्जिद के लिए इस्तांबुल के बजाय एडिरने को चुना। उस समय इस निर्णय ने कुछ लोगों को आश्चर्यचकित किया था, और इतिहासकार आज भी इस पर चर्चा करते हैं। इस्तांबुल की विजय से पहले एडिरने ओटोमन साम्राज्य की राजधानी थी, जो साम्राज्य की यूरोपीय सीमा के पास स्थित एक प्रिय शाही शहर था। कारण चाहे जो भी हो, इस चुनाव ने इस प्रांतीय शहर को वास्तुकला के इतिहास में सबसे प्रशंसित इमारतों में से एक प्रदान की।

सेलिम द्वितीय ने कभी भी बनकर तैयार इमारत के अंदर नमाज़ नहीं पढ़ी। 1574 के अंत में, अंतिम शिलान्यास होने से कुछ महीने पहले ही उनका निधन हो गया, और मस्जिद उनके बेटे के शासनकाल में खुली। ओटोमन इतिहासकारों के अनुसार, इसका वित्तपोषण आंशिक रूप से 1571 में साइप्रस की विजय से जुड़ा था। सेलिम एक उत्कृष्ट कृति के लिए एक विचित्र संरक्षक थे। इतिहास उन्हें अधिकतर एक शांत शासक के रूप में याद करता है, जिन्होंने युद्ध अभियानों का जिम्मा अपने मंत्रियों पर छोड़ दिया था। फिर भी उनका नाम एडिरने के क्षितिज पर अंकित है, और क्षितिज की ओर इशारा करते हुए हर कोई रोज़ाना सेलिमिये कहता है।

वास्तुकार मीमार सिनान थे, जो ओटोमन साम्राज्य के सबसे प्रसिद्ध निर्माता थे। अनातोलिया के एक ईसाई परिवार से युवावस्था में जेनिसरी कोर में भर्ती हुए, उन्होंने सैन्य अभियानों में इंजीनियरिंग सीखी, पुलों और घेराबंदी कार्यों का निर्माण किया। वे 1538 में मुख्य शाही वास्तुकार बने और नब्बे वर्ष की आयु तक कार्यरत रहे। उन्होंने मस्जिदें, पुल, स्नानघर, जलसेतु, विद्यालय आदि का निर्माण किया। साम्राज्य भर में सैकड़ों इमारतें उनके नाम से जानी जाती हैं। जब उन्होंने सेलिमीये का निर्माण शुरू किया, तब वे सत्तर वर्ष से अधिक आयु के थे और उन्हें कुछ भी साबित करने की आवश्यकता नहीं थी।

परंपरा के अनुसार, सिनान द्वारा अपने एक मित्र को लिखवाए गए संस्मरणों में कही गई एक पंक्ति आज भी प्रासंगिक है। कहा जाता है कि उन्होंने इस्तांबुल की शहजादे मस्जिद को अपना प्रशिक्षण, भव्य सुलेमानिये को अपना सामान्य कार्य और सेलिमीये को अपनी उत्कृष्ट कृति बताया था। चाहे ये शब्द उनके हों या नहीं, यह क्रम आज भी कायम है। चार शताब्दियों से अधिक समय से वास्तुकार इस इमारत का अध्ययन करने के लिए एडिरने आते रहे हैं। कहा जाता है कि सिनान यह साबित करना चाहते थे कि ओटोमन निर्माता हागिया सोफिया के गुंबद के बराबर का गुंबद बना सकते हैं, यह चुनौती वे दशकों से अपने साथ लिए बैठे थे।

ऊपर देखें और निश्चिंत होकर निहारें। गुंबद लगभग 31 मीटर चौड़ा है और ज़मीन से चालीस मीटर से अधिक ऊंचा है। पहले की मस्जिदों की तरह चार विशाल स्तंभों पर टिके होने के बजाय, यह आठ पतले स्तंभों पर टिका है, जो दीवारों की ओर बाहर की ओर निकले हुए हैं। यही इस संपूर्ण डिज़ाइन का सार है। न स्तंभों का झुरमुट, न ही कोई अंधेरे कोने। लगभग पूरा तल प्रकाश की एक ही छतरी के नीचे खुला रहता है। गुंबद के आधार पर खिड़कियाँ बनी हुई हैं, जिससे बादलों के गुजरने के साथ छत की रोशनी कभी कम तो कभी ज्यादा होती है।

चारों मीनारें पत्थर में खुदी हुई कृतियों की तरह हैं। प्रत्येक मीनार लगभग 71 मीटर ऊंची है, सरकंडे की तरह खांचेदार है, और इसमें अज़ान के लिए तीन बालकनियाँ हैं। इनमें से दो मीनारों के अंदर, तीन अलग-अलग घुमावदार सीढ़ियाँ एक-दूसरे के चारों ओर घूमती हैं, ताकि तीन मुअज़्ज़िन बिना मिले अलग-अलग बालकनियों तक चढ़ सकें। यह इंजीनियरिंग कौशल का एक शांत प्रदर्शन है। आंगन से ध्यान दें कि मीनारें प्रार्थना कक्ष के कोनों पर इस तरह खड़ी हैं, मानो तंबू के खंभों की तरह पूरी संरचना को ऊपर की ओर खींच रही हों।

गुंबद के केंद्र के नीचे छोटे मेहराबों पर एक वर्गाकार संगमरमर का चबूतरा है, जो मुअज़्ज़िन की गैलरी है। यह एक असामान्य स्थान है, सीधे गुंबद के शिखर के नीचे। इसके आधार के पास झुककर देखें और एक छोटी सी नक्काशीदार ट्यूलिप को उल्टा करके देखें। किंवदंती कहती है कि यहाँ की भूमि पर एक ट्यूलिप का बगीचा था, और इसके मालिक ने तब तक बेचने से इनकार कर दिया जब तक कि मस्जिद में इस फूल को याद न किया जाए। स्थानीय लोगों का कहना है कि उल्टा खिला हुआ फूल ट्यूलिप और उस आदमी के हठ दोनों को दर्शाता है। हालांकि इस कहानी की पुष्टि किसी दस्तावेज़ में नहीं मिलती। लेकिन नक्काशी असली है।

मक्का की ओर वाली दूर की दीवार की ओर चलें। वहां प्रार्थना करने की जगह, मिहराब, अपने ही अर्ध-गुंबदनुमा आले में स्थित है, जो ओटोमन काल की बेहतरीन सिरेमिक कला की इज़निक टाइलों से सजी है। इनके लाल रंग मशहूर हैं। इज़निक कार्यशालाओं के बंद होने के बाद उस खास मूंगा लाल रंग को दोबारा बनाना नामुमकिन हो गया, और बाद में बनी नकलें भी उसकी बराबरी नहीं कर पाईं। आले के बगल में संगमरमर का मिंबर, यानी उपदेश मंच, बना है, जिसके किनारे के पैनल पत्थर की इतनी बारीक नक्काशी से तराशे गए हैं कि बुने हुए लगते हैं।

अंदरूनी हिस्से का धीरे-धीरे चक्कर लगाएं। सुलेख वाले पदकों पर ईश्वर, पैगंबर मुहम्मद और शुरुआती खलीफाओं के नाम खुदे हैं। चित्रित सजावट लटकते हुए स्तंभों और गुंबद पर फैली हुई है, जिनमें से अधिकांश को बाद की शताब्दियों में नवीनीकृत किया गया था। सुल्तान की निजी गैलरी के नीचे, मूल सजावट शांत कोनों में आज भी मौजूद है। घूमते हुए खिड़कियों के स्तरों को गिनें। दीवारों पर कतारों में बनी मेहराबें हर दीवार को भेदती हैं, यही कारण है कि दिन ढलने के बाद भी हॉल अंदर से रोशन महसूस होता है।

मस्जिद को 2011 में यूनेस्को विश्व धरोहर सूची में शामिल किया गया था, साथ ही इसके भवन परिसर, जिसे कुल्लिये कहा जाता है, को भी। उस परिसर का एक हिस्सा आपके पैरों के नीचे है। छत के आधार के साथ-साथ अरस्ता नामक एक ढका हुआ बाज़ार चलता है, जिसकी दुकानों का किराया कभी मस्जिद के रखरखाव के लिए इस्तेमाल होता था। एडिरने में थोड़ा और घूमने पर भी आनंद मिलता है। ओटोमन पुल, पुरानी मस्जिदें और हर गर्मियों में आयोजित होने वाला प्रसिद्ध तेल कुश्ती उत्सव, सभी एक ही शहर का हिस्सा हैं।

जाने से पहले, आंगन में वापस आएं और ठंडी मेहराबदार दीवार के पास एक जगह ढूंढ लें। मीनारों के नीचे संगमरमर पर लोगों को चलते हुए देखें। सिनान ने इस इमारत को अपनी अस्सी की उम्र के मध्य में पूरा किया और लगभग सौ साल तक जीवित रहे। उन्होंने इच्छा जताई थी कि उन्हें उनके काम से याद किया जाए। साढ़े चार शताब्दियों बाद, आप एडिरने के एक आम दिन में, उनके इस जवाब के भीतर खड़े थे, जबकि ऊपर की रोशनी लगातार बदल रही थी।