افسس

سنگ مرمر پاؤں کے نیچے پالش اور قدرے پھسلن والا ہے۔ دو ہزار سال کے فٹ نے گلی کی سطح کو ہموار کر دیا ہے، اور بارش کے بعد یہ حقیقی طور پر غدار ہو جاتا ہے۔ دن کے وسط میں روشنی اس سے اچھالتی ہے، اور پورا ایونیو سفید چمکتا ہے۔ کیکاڈاس ڈھلوان پر دیودار کے درختوں سے ایک مستحکم آواز بلند کرتے رہتے ہیں۔ کہیں آگے ایک گروپ ایک گائیڈ کی پیروی کر رہا ہے، اور ان کی آوازیں کھڑی دیواروں کے درمیان عجیب طرح سے گونج رہی ہیں۔ Ephesus بلند، روشن، اور سخت پاؤں کے نیچے ہے.

یہ رومی مشرق کے بڑے شہروں میں سے ایک تھا۔ اس کی آبادی کے اندازے مختلف ہوتے ہیں، اور ماہرین آثار قدیمہ ان سے محتاط رہتے ہیں، لیکن اس شہر کا شمار سلطنت کے سب سے بڑے شہروں میں ہوتا ہے۔ اس میں ایک بندرگاہ، دسیوں ہزار لوگوں کے لیے ایک تھیٹر، پکی اور کالونیوں والی گلیاں، عوامی لیٹرین، حمام، فوارے اور ایک لائبریری تھی۔ آج آپ جس سے گزر رہے ہیں ان میں سے زیادہ تر رومن ہیں، حالانکہ یہ سائٹ اس وقت تک پرانی تھی اور صدیوں سے آباد تھی۔

سیلسس کی لائبریری ہر تصویر کی عمارت ہے، اور یہ توجہ کی مستحق ہے۔ یہ دوسری صدی کے اوائل میں بڑھ گیا، جس کی ادائیگی گائس جولیس اکیلا نے اپنے والد، سیلسس، اس صوبے کے ایک رومی گورنر کے اعزاز میں کی تھی۔ جو آپ دیکھتے ہیں وہ ایک اگواڑا ہے — کالموں کی دو منزلہ، ان کے درمیان طاقوں میں مجسمے ہیں۔ داخلہ ایک سنگل ہال تھا جس میں اسکرول اسٹوریج کے لیے رسیس لگے ہوئے تھے۔ ایک دوہری دیوار کتابوں سے دور گیلی تھی۔

دو تفصیلات اس عمارت کو غیر معمولی بناتی ہیں۔ سب سے پہلے، سیلسس کو اس کے اندر، فرش کے نیچے ایک والٹ میں دفن کیا جاتا ہے۔ شہر کی دیواروں کے اندر دفن کرنے کی عام طور پر اجازت نہیں تھی، لہذا یہ کافی مستثنیٰ تھا۔ دوسرا، اگواڑا بصری انجینئرنگ کا ایک ٹکڑا ہے۔ مرکزی کالم کناروں سے بڑے ہوتے ہیں، اور بیس منحنی خطوط درمیان میں بہت تھوڑا اوپر کی طرف ہوتے ہیں۔ اس کا اثر عمارت کو اس کے اصل نقش سے زیادہ وسیع اور عظیم تر نظر آتا ہے۔

آپ جس اگواڑے کو دیکھ رہے ہیں اسے دوبارہ جوڑا گیا تھا۔ یہ بہت پہلے منہدم ہو گیا تھا، غالباً زلزلے میں، اور ٹکڑے صدیوں تک ڈھیر میں پڑے رہے۔ آسٹریا کے ماہرین آثار قدیمہ نے اسے 1970 کی دہائی کے دوران اصل بلاکس کا استعمال کرتے ہوئے دوبارہ تعمیر کیا۔ اس طریقہ کو ایناسٹیلوسس کہا جاتا ہے، اور یہ صرف گرے ہوئے اصلی مواد کو دوبارہ جگہ پر رکھنے کی اجازت دیتا ہے۔ طاقوں میں مجسمے نقل ہیں۔ اصل کئی سال پہلے ویانا گئے تھے، اور وہ وہاں کے ایک میوزیم میں موجود ہیں۔

ہاربر روڈ سے اوپر کی طرف گریٹ تھیٹر کھڑا ہے، جو پہاڑی کی ڈھلوان میں کٹا ہوا ہے۔ یہ بہت بڑا ہے۔ بیٹھنے کی جگہ عام طور پر تقریباً 25,000 لوگوں کی گنجائش کے طور پر دی جاتی ہے، اور یہاں تک کہ نیچے کھڑے ہو کر بھی آپ پیمانے کو محسوس کر سکتے ہیں۔ پارٹ وے پر چڑھیں اور مڑیں۔ نیچے کی سیدھی سڑک مغرب کی طرف جاتی ہے جو کبھی بندرگاہ تھی۔ وہاں جہاز اتارے گئے، اور مسافر اس گلی سے سیدھے شہر میں چلے گئے۔

تھیٹر نئے عہد نامے میں ظاہر ہوتا ہے۔ اعمال کی کتاب Ephesus میں ایک گڑبڑ کو بیان کرتی ہے جس میں چاندی کے بنانے والے شامل تھے جنہوں نے دیوی آرٹیمس کے چاندی کے چھوٹے مزار بنائے تھے۔ انہوں نے پال کی منادی پر اعتراض کیا، یہ دلیل دی کہ اس سے ان کی تجارت کو خطرہ ہے، اور تھیٹر میں ایک ہجوم جمع ہو گیا۔ آپ جو بھی اکاؤنٹ بناتے ہیں، یہ کسی حقیقی چیز کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ یہاں آرٹیمس کا فرقہ ایک بڑی اور منافع بخش صنعت تھی، جس میں ورکشاپس، حجاج اور یادگاریں تھیں۔

مندر بذات خود عظیم غیر حاضری ہے۔ یہ جدید سیلوک کے قریب ہموار زمین پر کھڑا تھا، اور قدیم مصنفین نے اسے سات عجائبات میں شمار کیا۔ اسے ایک سے زیادہ بار دوبارہ بنایا گیا اور آخر کار استعمال سے باہر ہو گیا۔ آج یہ سائٹ ایک دلدلی میدان ہے جس میں ایک ہی کالم کھڑا ہے، جو بکھرے ہوئے ڈرموں سے اکٹھا ہوتا ہے، اکثر اوپر سارس کا گھونسلہ ہوتا ہے۔ بہرحال جاؤ۔ شہرت اور باقیات کے درمیان تضاد اس دورے کا پورا نقطہ ہے۔

ٹیرس ہاؤسز کو علیحدہ ٹکٹ کی ضرورت ہے، اور وہ اسے واپس کرتے ہیں۔ یہ امیر گھرانوں کے گھر تھے، جو ایک دوسرے کے اوپر بلاکس میں پہاڑی کے اندر بنے ہوئے تھے۔ اندر موزیک فرش، سرخ اور پیلے رنگ کے پینلز کے ساتھ پینٹ شدہ دیواریں، سنگ مرمر کی چادر، صحن اور فرش کے نیچے ہیٹنگ چینلز ہیں۔ ایک جدید چھت پورے کمپلیکس پر محیط ہے، اور اونچے راستوں کا نظام آپ کو کمروں میں نیچے دیکھنے دیتا ہے۔ پینٹ شدہ پلاسٹر یہاں حیرت کا باعث ہے۔

چھوٹی چھوٹی چیزیں روزمرہ کو لے جاتی ہیں۔ یہاں ایک عوامی لیٹرین ہے جس میں پتھر کی نشستوں کا ایک لمبا بنچ ہے اور نیچے بہتے ہوئے پانی کا ایک چینل ہے۔ گیم بورڈز کو ہموار سلیبوں میں نوچ دیا گیا ہے جہاں لوگ انتظار کر رہے تھے۔ ماربل اسٹریٹ کے ساتھ دکان کے فرش پر موزیک کے پیچ رکھے ہوئے ہیں۔ ایک ہموار پتھر پر ایک خاتون کے سر کے ساتھ نقش قدم کا نشان ہے، جسے اکثر دیکھنے والوں کو کوٹھے کے اشتہار کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ اس کہانی کو ثابت شدہ حقیقت کے بجائے لوک داستان سمجھیں۔

افسس کے بارے میں سب سے زیادہ نتیجہ خیز حقیقت پوشیدہ ہے۔ شہر اپنی بندرگاہ پر منحصر تھا، اور خلیج کو کھانا کھلانے والا دریا گاد لے جاتا تھا۔ صدیوں کے دوران ساحل مغرب کی طرف چلا گیا۔ بار بار ڈریجنگ کی کوشش کی گئی، اور یہ رفتار برقرار رکھنے میں ناکام رہی۔ جہاز آنا بند ہو گئے۔ آج سمندر کئی کلومیٹر دور ہے، اور پرانی بندرگاہ کھیتی باڑی ہے۔ ایک شہر اچھی طرح سے حکومت کر سکتا ہے، اچھی طرح سے تعمیر کیا جا سکتا ہے، اور اچھی طرح سے جڑا ہوا ہے، اور پھر بھی کیچڑ لے جانے والے دریا میں کھو سکتا ہے۔

بسوں کے خلاف اپنے دورے کا وقت۔ کروز بحری جہاز Kuşadası میں ڈوب جاتے ہیں، اور بڑے گروپ صبح کے وسط میں آتے ہیں اور دوپہر کے اوائل میں روانہ ہوتے ہیں۔ اس ونڈو سے پہلے اور بعد میں سائٹ بہت پرسکون ہے۔ دو دروازے کھنڈرات کی خدمت کرتے ہیں، ایک اوپر والا اور نیچے والا، اور ان کے درمیان ٹیکسیاں چلتی ہیں۔ اوپر سے داخل ہونے کا مطلب ہے پورے شہر میں نیچے کی طرف چلنا اور تھیٹر کے قریب ختم کرنا، جو کہ گرمی میں آسان سمت ہے۔

افسس روم کے ساتھ ختم نہیں ہوا۔ یہ شہر بازنطینی حکومت کے تحت جاری رہا، اور عیسائیت نے اسے نئی شکل دی۔ کنواری مریم سے وابستہ ایک بڑا چرچ ہاربر روڈ کے قریب کھڑا ہے۔ سیلوک کی پہاڑی پر سینٹ جان کے باسیلیکا کی باقیات ہیں، جو روایتی طور پر رسول کے نام سے پہچانی جانے والی ایک قبر کے اوپر بنائی گئی ہے، اس کے اوپر ایک قلعہ اور نیچے ایک مسجد ہے۔ رومن گلیوں کے بچھائے جانے کے بعد یہ سائٹ بہت دیر تک بدلتی رہی۔

آخر میں لائبریری کی طرف واپس نیچے چلیں۔ سنگ مرمر کی گلی کو تلاش کریں اور ہمواری میں کٹے ہوئے پہیے کی جھاڑیوں کو دیکھیں۔ گاڑیوں نے انہیں، ایک وقت میں ایک ہی بوجھ، نسلوں کے دوران بنایا۔ پھر اسی پتھر پر اپنے پاؤں کو دیکھو۔ ایفیسس کوئی کھنڈر نہیں ہے جس کے لیے تصور کی ضرورت ہے۔ سطحیں اصل ہیں۔ آپ کے جوتوں کے نیچے ہر پالش شدہ پیچ کسی نہ کسی نے بنایا تھا، ایک عام دن، لے جانے کے لیے کچھ لے کر۔