مسجد السليمانية

تصل الرياح أولًا. على هذا التل، يتحرك الهواء باستمرار، حاملًا معه عبير البحر من القرن الذهبي في الأسفل. تحلق طيور النورس فوق جدران الفناء. يُسمع تغريد الطيور في حديقة المقبرة، ومن بعيد، صوت حركة المرور وهي تصعد المنحدر. بالمقارنة مع المساجد القريبة من خط الترام، يسود الهدوء هذا المكان. يمر الطلاب حاملين كتبهم. تنام القطط على الحجر الدافئ. ثم تدخل، فتجد القاعة فسيحة وهادئة تمامًا.

هذا هو مسجد السليمانية، الذي بُني للسلطان سليمان بين عامي 1550 و1557. كان المهندس المعماري سنان، الذي شغل منصب كبير المهندسين المعماريين في البلاط الإمبراطوري لنحو خمسين عامًا، وأشرف على بناء مئات المباني. كان في الستينيات من عمره عندما بدأ العمل هنا. كان قد أنجز الكثير بالفعل. كان هذا المشروع هو الذي وضعه في قلب الإمبراطورية، على أعلى تلة ظاهرة، لحاكم في أوج قوة الدولة العثمانية.

كان سنان يُقيّم عمله بعناية فائقة. وصف سنان مسجدًا قديمًا بأنه نتاج تدريبه، وهذا المسجد بأنه نتاج إتقانه، ومسجدًا لاحقًا في أدرنة بأنه تحفته الفنية. هذا وصفه الشخصي، الذي دوّنه في أواخر حياته. لذا، فإن المبنى الذي تقف فيه الآن لم يكن، في رأيه، أفضل أعماله. تأمل في هذه الفكرة للحظة. كان يعتقد أنه قادر على تقديم ما هو أفضل، وفي سن السبعين تقريبًا، قام بذلك.

انظر إلى الأعلى. ترتفع القبة المركزية حوالي 53 مترًا فوق الأرض، وتمتد على مسافة 27 مترًا تقريبًا. قبتان نصفيتان تُوسّعان المساحة على طول محور واحد، وقباب أصغر تملأ الجوانب. تكمن روعة التصميم في التناسب. كان سنان يحاول حل مشكلة واجهته آيا صوفيا قبل ألف عام - كيفية بناء تصميم داخلي موحد - وكان يريد غرفة يمكن فهمها بنظرة واحدة. قف بالقرب من الباب وستتمكن من استيعاب كل شيء دفعة واحدة.

لاحظ كمية الضوء الموجودة، وكيف يسقط بشكل متساوٍ. النوافذ مُرتبة في صفوف على طول الجدران، وحول قاعدة القبة، وفي ألواح الجملون. لا توجد زاوية مظلمة. قارن ذلك بالديكورات الداخلية الملونة والمزخرفة في أماكن أخرى من المدينة. هنا، الجدران بسيطة في معظمها، والزخارف البلاطية تقتصر على المنطقة المحيطة بمصلى المسجد، والزجاج الملون يتركز في عدد قليل من النوافذ. البساطة هي أساس التصميم.

كما أولى سنان اهتمامًا للصوت. بُنيت أوانٍ فخارية في الهيكل قرب القبة، بفتحات مواجهة للداخل، لامتصاص الصدى ونقل صوت الخطيب. صُمم المسجد ليُسمع كما يُرى. استمع إليه عندما لا يكون مزدحمًا. يصل صوت الخطيب من المنبر إلى الجدار الخلفي دون تضخيم. كان هذا تصميمًا هندسيًا لم يكن بإمكان البنّاء في القرن السادس عشر اختباره إلا ببنائه.

وهذه هي التفاصيل التي لا تُنسى. فوق المدخل الرئيسي توجد غرفة صغيرة. صُممت تيارات هوائية لسحب دخان مصابيح الزيت في المسجد بأكمله إلى تلك الغرفة، حيث يتجمع السخام على الجدران. كان السخام يُكشط ويُستخدم لصنع الحبر. إذن، كانت المصابيح التي تُنير الصلوات تُستخدم أيضًا في كتابة المخطوطات. إنها حلقة مغلقة، وُجدت قبل أربعمائة عام من استخدام هذا المصطلح.

انظر إلى محراب الصلاة والجدار المحيط به. البلاط هنا من أعمال إزنيق في العصر الذهبي - أرضية بيضاء، وأزرق كوبالت، وفيروزي، وذلك اللون الأحمر الداكن الذي كان يُستخدم في صناعة شمع الختم، والذي أتقنه خزّافو إزنيق حديثًا. الزجاج الملون بجانب المحراب صنعه حرفي يُعرف بلقب إبراهيم السكران. تُعد النوافذ من بين أجمل النوافذ الباقية في أي مبنى عثماني، وتتغير ألوانها تمامًا تبعًا لموقع الشمس.

في الخارج، تقف أربع مآذن في زوايا الفناء، بينها عشر شرفات. التفسير التقليدي هو وجود عدد مزدوج: أربعة لأن سليمان كان رابع سلاطين إسطنبول، وعشرة لأنه كان العاشر في السلالة العثمانية. سواء قصد المهندس المعماري ذلك أم لا، فقد تكرر هذا التفسير لقرون. اخرج إلى الفناء وعدّ الشرفات بنفسك. يستغرق الأمر دقيقة، لكنه مُرضٍ بشكلٍ غريب.

لم يكن المسجد هو المشروع بأكمله. فقد بنى سنان حوله مجمعًا من المباني: مدارس، كلية طب، مستشفى، مطبخًا عامًا يُقدّم الطعام مجانًا، حمامًا، خانًا، ومتاجر تُغطّي إيجاراتها تكاليف كل ذلك. لا يزال عدد من هذه المباني قائمًا على طول الشوارع المحيطة. يضم أحدها الآن مكتبة، وآخر مطعمًا مشهورًا بحساء الفول. كانت الفكرة هي إنشاء حيّ مكتفٍ ذاتيًا، لا مجرد نصب تذكاري.

ادخل الحديقة خلف المسجد، وستجد ضريحين. يرقد سليمان في الضريح الأكبر، تحت سقف مقبب مثقوب بفتحات صغيرة. أما زوجته خُرّم سلطان فترقد في الضريح الأصغر بجانبه. بدأت حياتها كأسيرة أُحضرت إلى البلاط الإمبراطوري، ثم أصبحت زوجته الشرعية، وهو ما خالف تقليدًا عثمانيًا عريقًا. إن دفنها في ضريحها الخاص، في هذه الحديقة، كان بحد ذاته دلالة.

يُدفن سنان هنا أيضًا، في ضريح صغير في زاوية على حافة المجمع، خارج السور مباشرةً. إنه متواضع - مظلة حجرية فوق شاهد قبر رخامي على زاوية شارع. صممه بنفسه. بعد مسيرة مهنية حافلة بالبناء للسلاطين، وضع قبره في الطريق، بجوار قناة مائية كان قد بناها أيضًا. يمر معظم الزوار بجانبه دون أن يرفعوا أبصارهم.

قبل المغادرة، توجه إلى الشرفة على الجانب الشمالي. ينفتح أمامك القرن الذهبي، بجسوره وعبّاراته وتلال الضفة الأخرى. اختار سليمان هذا التل تحديدًا لكي ترى المدينة المسجد من الماء. من هنا، يمكنك رؤية المنظر المعاكس - المنظر الذي كان يراه البناة كل يوم لمدة سبع سنوات. ابقَ حتى تعبر العبّارة. ثم انزل التل إلى الشوارع العادية.